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Milena Plebs baila el tango como ninguna.

The dancer and choreographer of tango Milena Plebs, protagonist of "Milena dances the tango... with Ezequiel Farfaro", documentary directed by Rodrigo Peiretti, assures that: "as independent woman I could use the tango to understand what is this that the man is active and the woman receptive ".
The discovery of the tango on the part of Plebs, native of Banfield, took it to think "' What romantic, besides to be prisoner with a man and to dance ', but later I did everything an analysis that is seen and it is listened to in the documentary one ". That analysis included reflections on the different facets from the close embrace "hug" in the tango and the relation with the other during the dance, in addition to the repair of affective deficiencies own (its loving solitude) and the game of the rolls. "Like independent woman, somehow I could use the tango as to understand what is this that the man is active and the receptive woman. Because if I did not have the tango probably would not know it, since I am by very active and independent nature ". If thus outside, the life of the dancer would not give him, according to her, "so many opportunities as to play and to understand what happens with those rolls; for that reason I say in the film that is not accidental that tango appeared in my life ".

Rodrigo Peiretti, tries little, in more than one hour, to show Plebs as it is when it prepares a choreography with Farfaro, or it in front of appears the public, here or in the outside, in a scene, a street or a seat, where it can be discovered, simultaneously, the sensitivity of the artist who lives, she herself, enthusiastic by each movement, each gesture, each glance. It is possible to be seen the artist at different moments from that process, glossing the images when it is not only music, with his reflections about which stops she means the tango, his dimension and how it is possible to transmit his emotion, crossing the times, of generation in generation.

En español:
La bailarina y coreógrafa de tango Milena Plebs, protagonista de "Milena baila el tango... con Ezequiel Farfaro", documental dirigido por Rodrigo Peiretti que se estrena hoy en salas locales, aseguró que "como mujer independiente pude usar el tango para entender que es ésto de que el hombre es activo y la mujer receptiva". El descubrimiento del tango por parte de Plebs, oriunda de Banfield, la llevó a pensar "’¡Qué romántico, además de estar abrazada con un hombre y bailar!’, pero después hice todo un análisis que se ve y se escucha en el documental". Ese análisis incluyó reflexiones sobre las distintas facetas del abrazo en el tango y de la relación con el otro durante la danza, además de la reparación de carencias afectivas propia (su soledad amorosa) y el juego de los roles.
"Como mujer independiente, de alguna manera pude usar el tango como para entender qué es esto de que el hombre es activo y la mujer receptiva. Porque si yo no tuviese el tango probablemente no lo sabría, ya que soy por naturaleza muy activa e independiente". Si así fuera, la vida de la bailarina no le daría, según ella, "tantas oportunidades como para jugar y entender qué pasa con esos roles; por eso digo en la película que no es casual que haya aparecido el tango en mi vida".
Rodrigo Peiretti, intenta, en poco más de una hora, mostrar a Plebs tal como es cuando prepara una coreografía con Farfaro, o se presenta frente al público, aquí o en el exterior, en un escenario, una calle o una plaza, donde puede descubrirse, a la vez, la sensibilidad de la artista que vive, ella misma, apasionada por cada movimiento, cada gesto, cada mirada. En esta obsesión por seguir sus pasos, se puede ver a la artista en diferentes momentos de ese proceso, glosando las imágenes cuando no es sólo música, con sus reflexiones acerca de lo que para ella significa el tango, su dimensión y cómo es posible transmitir su emoción, atravesando los tiempos, de generación en generación.

In italiano:
Il ballerino ed il choreographer del tango Milena Plebs, protagonista "di Milena balla il tango... con Ezequiel Farfaro", documentary diretto da Rodrigo Peiretti, assicura quello: "poichè indipendente la donna io potrebbe usare il tango per capire che cosa è questo che l'uomo è attivo e la donna ricettiva". La scoperta del tango da parte di Plebs, nativo di Banfield, lo ha preso per pensare che "'che romantico, oltre essere prigioniero con un uomo e ballare ', ma più successivamente all'io hanno fatto tutto un'analisi che è vista e fosse ascoltata in quella documentaria". Le riflessioni incluse quell'analisi sulle sfaccettature diverse dalla fine abbracciano "il hug" nel tango ed il rapporto con l'altro durante il ballo, oltre che la riparazione delle mancanze affettive possiede (il relativo solitude loving) ed il gioco dei rulli. "come la donna indipendente, potrei usare in qualche modo il tango quanto a capisco che cosa è questo che l'uomo è attivo e la donna ricettiva. Poiché se non avessi il tango probabilmente non lo conoscerebbe, poiché sono dalla natura molto attiva ed indipendente ". Se così all'esterno, la vita del ballerino gli non desse, secondo lei, "tante occasioni quanto a gioco e capire che cosa accade con quelli rotola; per quel motivo dico nella pellicola che non è accidentale che il tango è sembrato nella mia vita ". Rodrigo Peiretti, prove piccolo, in più di un'ora, mostrarlo Plebs poichè è quando prepara un choreography con Farfaro, o davanti compare il pubblico, qui o nella parte esterna, in una scena, in una via o in una sede, in cui può essere scoperto, simultaneamente, la sensibilità dell'artista che vive, lei lei stessa, entusiastico tramite ogni movimento, ogni gesture, ogni occhiata. È possibile da essere visto l'artista ai momenti diversi da quel processo, lucidante le immagini quando è non soltanto musica, con le sue riflessioni circa cui arresti che significa il tango, la sua dimensione e come è possibile trasmettere la sua emozione, attraversante i tempi, della generazione nella generazione.

Em português:
O dancer e o choreographer do tango Milena Plebs, protagonist de "Milena dançam o tango... com Ezequiel Farfaro", documentary dirigido por Rodrigo Peiretti, asseguram isso: "porque independente a mulher mim poderia usar o tango compreender o que é este que o homem é ativo e a mulher receptiva". A descoberta do tango na parte de Plebs, nativo de Banfield, fêz exame d para pensar que "' que romântico, além ser prisioneiro com um homem e dançar ', mas mais tarde do mim fizeram tudo uma análise que fosse vista e está escutada na documentary". As reflexões incluídas essa análise nos facets diferentes do fim embrace o "hug" no tango e na relação com a outra durante a dança, além ao reparo de deficiências affective possua (seu solitude loving) e o jogo dos rolos. "como a mulher independente, de algum modo eu poderia usar o tango a respeito de compreendo o que é este que o homem é ativo e a mulher receptiva. Porque se eu não tiver o tango provavelmente não o saberia, desde que eu sou pela natureza muito ativa e independente ". Se assim fora, a vida do dancer não lhe der, de acordo com ela, "assim muitas oportunidades a respeito do jogo e compreender o que acontece com aqueles rolar; para essa razão eu digo na película que não é acidental que o tango pareceu em minha vida ". Rodrigo Peiretti, tentativas pouco, em mais de uma hora, para mostrá-lo Plebs porque é quando prepara um choreography com Farfaro, ou na frente de aparece o público, aqui ou na parte externa, em uma cena, em uma rua ou em um assento, onde se possa descobrir, simultaneamente, a sensibilidade do artista que vive, ela ela mesma, entusiástico por cada movimento, cada gesto, cada glance. É possível ser visto o artista em momentos diferentes desse processo, anotando as imagens quando é não somente música, com suas reflexões sobre que batentes que significa o tango, sua dimensão e como é possível transmitir sua emoção, cruzando os tempos, da geração na geração.

PLANEO - Gliding

There are planeos of the man and the woman, to the right and to the left.
One leg is the axis the other is extended to the side. The other partner is the engine that carries the glider around. When we see a woman or a man doing an embellishment, a boleo, a flick, a gancho, a planeo, an amague... whatever, it seems that the leg doing the embellishment has all the energy. In fact it is the opposite... Remember only one leg, the support leg has energy in it. The non support leg is always free. If you produce energy in the free leg to produce the embellishment, you will take yourself off your support axis  and that will create an unbalance. When you try to use the free leg to create the embellishment, you will also become heavy because you have energy in both legs. You will usually try to compensate for these two problems by using your partner for balance, often knocking not only yourself off balance, but also knocking your partner off balance at the same time. Another thing to consider is verticality. By remaining true to the technique of being tall on your support leg, you will be vertical on your axis. When doing embellishments, you remain vertical on the axis of the body over the support leg. The energy produced is produced upwards.


When a man dances with a man it is simply not the same as dancing with a lady. Given that when tango began it was about male-female contact, not to mention the sublimation of sexual desires, then we should not be too surprised that many of the modern-day needs for tango demand the same sort of body shapes and ‘chemistry’ to work fully.
To this end, then, in tango, generally speaking, there is a man’s role and a woman’s role. Those who dispute this might try following without wearing high heels or lifting their heels up. It feels very odd. Similarly, try to lead with high heels. It is very difficult. I have seen female tango professionals dance the woman’s role with low heels, and it either looks strange or they raise their heels off the floor. Interestingly, put a man in high heels and he is able to follow quite elegantly because the high heel changes the body posture, most significantly by encouraging a ‘weight forward’ posture even when you walk backwards.

Just as a language speaks a vocabulary, so does tango talk:

LA MEDIA LUNA - such as: after step 2 of the base, both partners cross back; as the man untwists, the lady performs a combination of half ochos: back, open to the side, forward and forward.
El PUENTE - usually done as an ending to LA CALESITA - (the Mary Go Around or Carousel)- La femme is being turned on her Rt.foot(the axis), forward or backward; then at the end the man separates his feet from those of the lady remaining in contact at the chest; the lady has a somewhat horizontal or parallel position with respect to the floor. In this situation the lady could be either dragged ( the man walks backwards) or pushed ( the man walks forward).

More Tango figures: FIRULETE / FIRULETES : complicated steps done by a dancer to show dexterity, as ornament to his dance and to seduce his partner.
Of all the moves in tango, surely the gancho is the one that looks the most exotic and excites the onlooker.
Some instructors use different names in reference to the same elements: Lapiz (pencil), rulo(curl) or even planeo (glide) could be used in reference to the same move.
Milonguero, salon, confiteria, del centro, club. All these names can be used in reference to Salon style.
More :
Salidas -(starts)- Paso Basico -(Basic step)- La cruz or La Cruzada -(the cross)- Ochos atras y adelante -(eights back and front) El Sanguchito -( the sandwich)- La Media Luna -(the half moon)- Molinete a la derecha y a la izquierda - La media vuelta -(half turns)- El espejito -(the mirror)- El puente -(the bridge)- Cambio de Frente -(change of front)- Barridas - (Dragging)- Ganchos -(Hooks)- Amagues y Boleos - (Front and back flicks)- Enrosque atras y adelante - (Turning with your foot locked back or front)- Sacadas - (displacements)- Heel Sacadas - La bicicleta - (the bicycle)- La Hamaca - (the hammock)- Traspie or Contrapaso - (walking locking your foot back in a syncopated way) - Doble tiempo - (Syncopating)- Firuletes - Canchereadas - (Street smart type of flicks)- Rulo - (curl)- Paradas - (stops) - Caminadas - (walks)- Corridas - (runs)- Paso con cadencia - ( Cadence step)- Adagio - La paradita de la mujer - (little stop of the woman)- La Voladita de la mujer- (little flight of the danseuse).


Alors, on peut exprimer les contraires avec intensité :
provocation et fragilité, paraître et être, mensonge et vérité, séduction voluptueusement insolente et charme subtilement sensuel, femme fatale aux poses lascives et femme douce.
Les milongueras avec une histoire troublante d’amour, de désir et de fantasmes, autour de laquelle flotte une aura de mystère... Tango argentino décrit tout en finesse le désir, non pas dans sa forme la plus évidente...
C'est un magnétisme né de l’alchimie entre désir physique et fantasmes de l’esprit, entre ombres et lumière...

Sûr que ça va être chaud !
Donc, obsédé comme je suis, j'ai décidé d'y aller... avec ma femme.
Oui je préfère préciser que j'y suis allé avec ma femme car ça fait moins libidineux. En effet, assez curieusement, dès lors qu'on est en couple, on devient au dessus de tous soupçons.


Ci sono planeos dell'uomo e della donna, alla destra ed il a sinistra.
Un piedino è l'asse che l'altro è estendere al lato. L'altro socio è il motore che trasporta l'aliante intorno. Quando vediamo una donna o un uomo che fa un embellishment, un boleo, un flick, un gancho, un planeo, un amague... qualunque, sembra che il piedino che fa il embellishment ha tutta l'energia. In effetti è l'opposto... Ricordisi di soltanto un piedino, il piedino di sostegno ha energia in esso. Non il piedino di sostegno è sempre libero. Se producete l'energia nel piedino libero per produrre il embellishment, vi prenderete fuori del vostro asse di sostegno e quello genererà uno squilibrio. Quando provate ad utilizzare il piedino libero per generare il embellishment, inoltre diventerete pesanti perché avete energia in entrambi i piedini. Proverete solitamente a compensare questi due problemi usando il vostro socio per l'equilibrio, spesso battere non soltanto voi stessi fuori di equilibrio, ma anche battendo il vostro socio fuori dell'equilibrio allo stesso tempo. Un'altra cosa da considerare è verticality. Da restante allineare alla tecnica di essere alto sul vostro piedino di sostegno, sarete verticali sul vostro asse. Nel fare i embellishments, rimanete verticali sull'asse del corpo sopra il piedino di sostegno. L'energia prodotta è prodotta verso l'alto.

Quando un uomo balla con un uomo non è semplicemente lo stesso del ballando con una signora. Poichè quando il tango ha cominciato era circa il contatto della maschio-femmina, per non accennare sublimazione dei desideri sessuali, allora non dovremmo ugualmente essere sorpresi che molte delle esigenze di moderno-giorno della richiesta che di tango la stessa specie del corpo modella e chimica del ` 'funzionare completamente. A questo scopo, allora, in tango, generalmente parlando, ci è ruolo dell'uomo e ruolo della donna. Coloro che disputa questo potrebbero provare a seguire senza portare gli alti talloni o alzare i loro talloni in su. Ritiene molto dispari. Similmente, provi a condurre con gli alti talloni. È molto difficile. Ho visto i professionisti femminili di tango ballare il ruolo della donna con i talloni bassi, e sembr sconosciuti o alza i loro talloni fuori del pavimento. Interessante, metta un uomo in alti talloni e può seguire abbastanza elegante perché l'alto tallone cambia la posizione del corpo, consigliando ad un peso del ` in avanti 'posture il più significativamente anche quando camminate indietro.


Es gibt planeos des Mannes und der Frau, rechts und nach links.
Ein Bein ist die Mittellinie, das, welches andere auf die Seite verlängert wird. Der andere Partner ist die Maschine, die das Segelflugzeug herum trägt. Wenn wir eine Frau oder einen Mann sehen, die eine Verschönerung tun, ein boleo, ein leichter Schlag, ein gancho, ein planeo, ein amague... was auch immer, es scheint, daß das Bein, welches die Verschönerung tut, die ganze Energie hat. Tatsächlich ist es... das gegenüberliegende Erinnern Sie sich an nur ein Bein, das Unterstützungsbein hat Energie in ihm. Das nicht Unterstützungsbein ist immer frei. Wenn Sie Energie im freien Bein produzieren, um die Verschönerung zu produzieren, Sie entfernen sich Ihre Unterstützungsmittellinie und die verursacht eine Unausgeglichenheit. Wenn Sie versuchen, das freie Bein zu benutzen, um die Verschönerung zu verursachen, Sie werden auch schwer, weil Sie Energie in beiden Beinen haben. Sie versuchen normalerweise, diese zwei Probleme zu entschädigen, indem Sie Ihren Partner für Balance verwenden, nicht nur sich weg von der Balance häufig klopfen, aber Ihren Partner weg von der Balance auch, gleichzeitig klopfend. Eine andere zu betrachten Sache ist Vertikalität. Durch restliches richten Sie zur Technik des Seins hoch auf Ihrem Unterstützungsbein aus, Sie sind auf Ihrer Mittellinie vertikal. Wenn Verschönerungen getan werden, Sie bleiben auf der Mittellinie des Körpers über dem Unterstützungsbein vertikal. Die produzierte Energie wird aufwärts produziert.

Wenn ein Mann mit einem Mann tanzt, ist es einfach nicht derselbe wie, tanzend mit einer Dame. Angenommen, als tango anfing, es über Mann-Frau Kontakt war, die Sublimation der sexuellen Wünsche nicht erwähnen, dann sollten wir nicht auch überrascht sein, daß viele der Moderntagnotwendigkeiten an der tango Nachfrage, welche die gleiche Art des Körpers formt und ` Chemie ', völlig zu arbeiten. Zu diesem Zweck dann im tango Allgemeines sprechend, es gibt die Rolle eines Mannes und die Rolle einer Frau. Die, die dieses diskutieren, konnten zu folgen, versuchen, ohne hohe Fersen zu tragen oder ihre Fersen anzuheben. Es fühlt sehr ungerade. Ähnlich versuchen Sie, mit hohen Fersen zu führen. Es ist sehr schwierig. Ich habe weibliche tango Fachleute gesehen, die Rolle der Frau mit niedrigen Fersen zu tanzen, und es entweder die merkwürdigen Blicke oder sie hebt ihre Fersen weg vom Fußboden an. Interessant setzen Sie einen Mann in hohe Fersen ein und erIST in der Lage, ziemlich elegant zu folgen, weil die hohe Ferse die Körperlage ändert, erheblich, indem Sie ein ` Gewicht anregen, vorwärts ' posieren Sie, selbst wenn Sie rückwärts gehen.


Hay planeos del hombre y de la mujer, a la derecha y a la izquierda.
Una pierna es el eje que la otra se amplía al lado. El otro socio es el motor que lleva el planeador alrededor. Cuando vemos a una mujer o a hombre que hace un adorno, un boleo, una película, un gancho, un planeo, un amague... lo que, se parece que la pierna que hace el adorno tiene toda la energía. En hecho es el opuesto... Recuerde solamente una pierna, la pierna de la ayuda tiene energía en ella. No la pierna de la ayuda está siempre libre. Si usted produce energía en la pierna libre para producir el adorno, usted se tomará de su eje de la ayuda y ése creará un desequilibrio. Cuando usted intenta utilizar la pierna libre para crear el adorno, usted también hará pesado porque usted tiene energía en ambas piernas. Usted intentará generalmente compensar para estos dos problemas usando a su socio para el balance, a menudo golpear no solamente a usted mismo de balance, pero también golpeando a su socio de balance en el mismo tiempo. Otra cosa a considerar es verticality. Por restante verdad a la técnica de ser alto en su pierna de la ayuda, usted será vertical en su eje. Al hacer adornos, usted sigue siendo vertical en el eje del cuerpo sobre la pierna de la ayuda. La energía producida se produce hacia arriba.
Cuando un hombre baila con un hombre no es simplemente igual que bailando con una señora. Dado que cuando el tango comenzó estaba sobre contacto de la varo'n-hembra, para no mencionar la sublimación de deseos sexuales, entonces no debemos ser sorprendidos también que muchas de las necesidades del moderno-di'a de la demanda del tango que la misma clase de cuerpo forma y química del ` ' trabajar completamente. Con este fin, entonces, en tango, generalmente hablando, hay papel de un hombre y papel de una mujer. Los que disputan esto pudieron intentar seguir sin usar los talones altos o la elevación de sus talones para arriba. Se siente muy impar. Semejantemente, intente conducir con los talones altos. Es muy difícil. He visto a profesionales femeninos del tango bailar el papel de la mujer con los talones bajos, y las miradas extrañas o ellos levanta sus talones del piso. Interesante, ponga a hombre en talones altos y él puede seguir absolutamente elegante porque el talón alto cambia la postura del cuerpo, animando un peso del ` adelante ' posture lo más perceptiblemente posible incluso cuando usted camina al revés.