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Tangostep videos: - last update 1 may 2008 -

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Al ritmo del dos por cuatro

The tango rhythm is based on the 2x4, 2 strong beats on 4:
  1   2   3   4
A way to make this 1-2 -mark visible in the act of stepping is ...
on 1 : lifting the knee and the heel of the foot, and slowly starting moving = expanding like a bandoneón.
on 2 : stretching the leg, fast like a clasp-knife, and putting the foot down like a knife-thrust, a thrusting flash, a strong dagger stab to the heart, una puñalada with an Argentinian Facón. A facón is a medium-to-long dagger worn at the back, tucked into the belt of the gaucho in order to be quickly drawn. The facón was the primary tool of the gaucho and the principal piece of combat for the duelo criollo.

Cuentan que fue la piba del arrabal
la flor del barrio aquel
que amaba un payador
solo para ella canto el amor
al pie de su ventanal
pero otro amor por aquella mujer
nacio en el corazón del taura más mentao
que un farol en duelo criollo vio.

  As stabbing happens fast, quick, the duration of the marking moment is extremely much shorter than the earlier lifting of the knee, the extending. That contrast gives a striking tension, a noticeable suspense.
It looks like: ________1________ ... /2\ ________3________ ... /4\ etc...
It sounds like La Yumba .... (click here for the pronunciation audio)
  In dancing, as in knife-fighting and boxing, it is nice to know that the flexibility of the body increases when the feet are in a more open \ /-position rather than close together, stiff.

La2x4 - La radio de Tangos de Buenos Aires

  Argentine tango, milonga and tango-waltz are very subtle, sensual private dances, with visual focus on the leg movements. They are examples of irrational or improvising dancing, the style is personal creativity. In tango dancing, the feet of the dancer are not bound to a schematic, pre-designed plan. The dancer is free to decide what he will do on the music he hears.
This is a new orientation of couple dancing. Dance moves or Dance steps, are the building blocks of many dances. More complex dance moves are called dance patterns, dance figures or dance variations. As most dances have a rational-pattern, a figure sequence which can be predicted by the follower, the ballast of previous perceptions about strict rules and ordered sets has to be thrown overboard and replaced by a real communication contact, creating a direct non-verbal dialogue. This requires permanent attention and body connection.
It means that the concept of leading and following is radically different then in predictable dances. The lady follows by "feeling" her partner's chest-changes. Inside the energetic circle of the close dance-hold, she's aware of his movements. Movements must be clear and simple, giving one step-direction at the time, and he should go about it with a quiet and relaxed manner.
Also the act of stepping is philosophy. Physically walking a fluent stream of energy, graceful in shape. The movement power is generated from the lower abdomen and legs. Upper body strength and muscle-tonus can extent the elastic guiding. Guidage de l'homme: There is no pushing or pulling by the man and he also must listen and respond to the way the girl moves.
Women have the abilities and capacities to sabotage, to delay and to dislocate the effect of leading. This gives men a dynamic dimension of uncertainty, which is a good test for their frustration level.
When two people dance together, a dialogue exposes, maybe something of a courtship “dance” rhythm, the bottomline is chemistry.


Tango Salón vs Tango Escenario...

The World Championship Campeonato Mundial de Tango makes a clear difference between the 2 tangos.
The first, the Tango Salón style, is the traditional one of "milongas" classic. The second is the Tango Escenario, also called fantasía. It is tango for stage, it can open doors to the theater, own choreographies, spectacles for tourists or new creations of del arte más viejo del arrabal. It is a tango made spectacle with almost acrobatic skills.
Salon tango is more difficult than a tango fantasy. It is danced to the floor, with much feeling and elegance, without making figures (Es más difícil que un tango fantasía. Se baila al piso, con mucho sentimiento y elegancia, sin hacer figuras) . The pairs can be animated to the barridas, sacadas al piso and enrosques, but saltos, ganchos y piruetas propias del tango de escenario are excluded.

VideoClip Coca y Osvaldo Cartery - Club Gricel
(Campeones Mundiales de tango salón 2004)

  Tango de Salón Mundial de Baile-guidelines are: an unbroken embrace, style, movement around the floor, closeness to the floor, cadence and rhythm. Once a dancing couple is formed, the partners shall not separate as long as the music is playing. This means that they cannot break the "abrazo", which is considered the Tango dance position. For the position to be considered correct, partners must constantly hold each other by means of embrace. Even though during certain figures it maybe acceptable to disregard this criterion, this should not continue throughout the entire piece. All movements shall be performed within the space allowed by the couples embrace.
A Jury will give special relevance to the couples musicality, elegance and walking style.
Within these guidelines, one may perform any figure commonly used, including barridas, sacadas close to the floor, enrosques. However, ganchos, leaps, trepadas (climbs) and any other typically "Stage Tango" is excluded. Couples, as in a real dancehall, shall constantly move counterclockwise and avoid remaining in the same place for over one or two musical meashures. No dancer may raise his/her legs above the knee line.

The jury watches that the pairs exactly fulfill the basic position (que las parejas cumplan al pie de la letra la posición básica) that characterizes the pasos milongueros of tango salón: el abrazo - the hug - embrace. They watch the position, the presence and the elegance - la postura, la presencia y la elegancia -, everything what the couple does that if one does not listen to the sound, they look from a distant, spot it and say: "they dance tango, as in a postcard" - si uno no escucha el sonido, mira de lejos y decimos `lla bailan tango`, como en una postal.

The first edition of the Championnat Mondial in 2003, had 20 pairs of other countries. In the 2005 World-wide Championship registered 96 on a total of 412, more than 29 countries compete and between its semifinalists are Spaniards, Hungarian and Japanese, in addition to several Latin American representatives. But... hasta la fecha ningún extranjero ha conseguido desbancar a los criollos.... Sebastián Andrés Achaval and María Ximena Gallicchio won the categoría "Tango Salón" (estilo clásico). The Argentine pair Cornejo Germán Nicolás and Trabichet María de los Angeles had victory in the other modality. The Japanese dancers Chie Ikemoto and Ryo Tsuneo Ikemoto made a big impression too, they became second.

And then...
¿En cuánto puede cambiar las vidas de los bailarines la obtención del título de Campeones Mundiales, en el Festival de la meca del tango?
For Gisella Galeassi and Gaspar Godoy, two Cordovans of 21 and 20 who were the first in 2004- Tango Escenario, the change was great. They were changed together to Buenos Aires and they began to live, finally, of the dance: They began to consider us professional. The prize opened many puertas profesionales to us, but it is not a easy way. What before it was impossible, now can get to occur; it does not mean that we do not have to work like dogs to obtain it. Most important that she happened to us is to have grown like bailarines. For the World-wide Champions of Tango Salon the outcome was different. The pair that had formed en noches de milonga en Besos Brujos, outside las pistas, it was not the same.

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  El turismo tanguero - Según las últimos estadísticas del Gobierno porteño, cada año unos 15 mil extranjeros llegan a la Ciudad con un tour dedicado sólo al tango. De hecho, durante el último Festival de Tango, el 20 por ciento de los visitantes destacó que el principal motivo de su viaje era conocer por dentro el fenómeno del 2x4.
  Primero fueron las milongas bilingües en las que los viejos maestros de baile de tango tuvieron que aprender cómo comunicar su técnica en inglés, francés o portugués. Después, los comercios que antes vendían sus zapatos y artículos especiales sólo a tangueros comenzaron a recibir en sus negocios cada vez más extranjeros. Más tarde, llegaron los hoteles temáticos con habitaciones que en vez de identificarse con un número pasaron a llamarse Carlos Gardel, Aníbal Troilo y Astor Piazzolla.
  Ahora, la tendencia que acompaña el boom del tango en Buenos Aires son los paseos temáticos que organizan los operadores turísticos para que los extranjeros puedan recorrerla en búsqueda de sus huellas tangueras. Estos tours incluyen el hospedaje en hoteles de lujo, un circuito por las mejores milongas de la Ciudad, cenas-shows en tanguerías, una tarde de asado estancias de la Provincia y hasta una guía especializada para hacer compras por Buenos Aires. El negocio atrapa a los turistas apasionados por la mística del tango y que buscan expertos que los acompañen durante el viaje.


* World Championship - TangoMundial 2006: Una pareja colombiana ganó en Buenos Aires el IV Mundial de Baile de Tango en la categoría Escenario, con lo que se convirtió en el primer dúo extranjero que se lleva un trofeo en esta competición, hasta ahora dominada por los argentinos. Los vencedores en "tango de escenario" fueron los colombianos Paredes Ángel Carlos Alberto y Giraldo Rivera Diana Patrici, Cali - Colombia. Los ganadores bailarin hombre y bailarina mujer en la categoría de salón fueron los argentinos Peralta Fabián Gustavo Emilio y Natacha Poberaj, C.A.B.A. Ell Cuarto Campeonato Mundial de Tango, este año, los favoritos del jurado y del público fueron Melisa Parra y Bruno Mayo, de la Milonga el Cachafaz, quienes con sus dinámicos movimientos convencieron al más selecto jurado, integrado, entre otros, por Eduardo Arquimbau, Jorge Firpo y Graciela González de la Asociación Maestros, Bailarines y Coreógrafos de Tango Argentino. La velada estuvo amenizada por la presentación de la Orquesta Típica Imperial, que acompañó a las imponentes voces del emblemático Bar el Chino: Inés Arce, Cristina de los Ángeles y Julio César Fernández. En esta edición del Campeonato Mundial de Tango, participarán 146 parejas de Japón, Finlandia, Nueva Zelanda, España, Alemania, Colombia, Uruguay y Chile, entre otros, que se medirán ante 339 parejas argentinas. Los colombianos José Tabares, de 25 años, y Yanet Flores, de 26, son campeones en su país y, aunque saben que es difícil, llegaron a Buenos Aires para disputarle a los argentinos la corona del Campeonato Mundial de Baile de Tango. Como los futbolistas sudamericanos que sueñan con irse a jugar a Europa, estos dos colombianos soñaban con conocer Buenos Aires porque la consideran "la cuna del tango" y quieren enriquecerse y crecer en este Mundial que les permite, entre otras cosas, intercambiar experiencias. El campeonato incorpora también el dictado de clases temáticas programadas por Julio Balmaceda, que estarán divididas en 19 seminarios para bailarines intermedios y avanzados y clases dictadas por profesores como Gloria y Eduardo Arquinbau, María Nives, Mora Godoy y Junior Cervilla, destinadas al público en general.

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In origine, il tango veniva improvvisato nei postriboli, nelle taverne, nei bar, dove, al suono di orchestrine improvvisate composte da chitarra, flauto e violino (come nella payada), marinai, scaricatori, bulli di porto, povera gente, disperati europei, ebrei, giapponesi, ma anche africani, lasciavano alle loro spalle frustrazioni e nostalgie, abbandonandosi alle movenze sensuali della nuova musica, una musica fatta di ira, felicità, odio, passione, movimenti simbolici di una sessualità desiderata e mai soddisfatta (la composizione sociale nel Rio de la Plata era anomala, a causa della sproporzione fra maschi, oltre il 70% della popolazione, e femmine).
La presenza di una nutrita comunità afroamericana in Argentina e in Uruguay a cavallo tra il XVIII ed il XIX secolo fu la conseguenza della deportazione in questi Paesi di schiavi provenienti dall’Africa subequatoriale. In Uruguay, la tratta degli schiavi africani ebbe inizio nel 1751 e si protrasse fino al 1842; in Argentina, negli anni ’70 del XVIII secolo fino al 1853. La più parte degli schiavi fu impiegata come manodopera e per il servizio domestico nelle città di Montevideo e Buenos Aires. Oltre al candombe, fondamentale nella nascita del tango è stata, attraverso la milonga, l’habanera ( = di Havana), danza in tempo binario che, secondo la maggior parte degli studiosi, ebbe origine nel XVIII secolo a Cuba come elaborazione di motivi ritmici africani portati dagli schiavi in America Latina.

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Has Argentiinalainen haju jokin ylimääräinen juna ?
Argentiinalainen tango on saanut sykkeensä Kuubasta. Tango matkasi orjien mukana Buenos Airesiin, Argentiinaan. Tango rinnastetaan elämään, sillä kuten elämä, myös tango on unelmaa, rauhaa ja petosta. Syntinen, eroottinen tango on machomiesten näyttämö, jolla nainen on palvottu, pelätty, kaivattu ja kavala. Haju on by sisältä tunto. Jotta asettua yhteyteen kotona tanssia , tunto raivo olla tehdä tutkimusmatka ja kokenut sisältä. tanssia esiintyä kesken ihmiset kotona by läheinen ystävä avoin yhtiö. Argentiinalainen tango on improvisoinnin ja tarkkojen askelkuvioiden yhdistelmä. Se has by läheinen ystävä avu it's jokseenkin koska jos kohta sinun tanssia osakas on eritä -lta te. Nyt kuluva closeness kotona koiranvitjat tanssia on kumouksellinen. herra ja nainen aari tanssittava lakkauttaa keskenään ja aari aiheuttava antaa tehtäväksi, ei- - suullisesti dialogi. Ajava mikä he haluta. Ajaksi nyt kuluva , luomiskyky ja sensitiveness on palvelukseen halutaan polveutua tanssija. It's jokseenkin ilmaiseminen emotio ja etevyys jotta antaa tehtäväksi asento kotona valikoida haara. Ajaksi aiheuttava koordinoida agentuuri , by jäsentenvälinen heräte on aistia. Nyt kuluva ajatusten vaihto hätäkeino haju tanssia veres orientoiminen kotona continent joka koiranvitjat tanssia keskenään. Arvatenkin , nyt kuluva heilahdus laulaa vastaus jotta aika aave aikaa hapantua -lta vuosisata , kuin psykoanalyysi liepeillä 1900.
Argentiina hipaiseva milonga och hipaiseva vals de vi du ni är mycket alaotsikko, aistillinen henkilökohtainen danserna med näkö fokusera mot ben rörelserna. De er malli av irrationaalinen eller improvisoida dansande , jalkaporras är henki kreativiteten. I-KIRJAIN hipaiseva dansande den fot om dansanden kohtelias kokonaisluku som må en schematisk edellinen osoittaa plataani. Dansanden är fri asti avgöra vad han vilja gör på det musiikki han höra. Den här er en ny orienteringen av pari dansande.
Kin esiintyä -lta astuva on elämänviisaus. Fyysinen jalka- sujuva höyry -lta energia, suloinen kotona hahmottua. aikamitta eksponentti on kehittää polveutua alentaa vatsa ja alaraajat. Ylä aine kesto ja lihakset tonus kanisteri ala elastinen johdattaminen. Paikalla on ei tarmokas eli kiskaista luona herra ja hän kin raivo kuunnella ja laulaa vastaus jotta elämäntapa apulainen ehdottaa.

Argentina tangenten milonga och tangenten - valse de/vi/du/ni är mycket subtil, sensuell privat danserna , med visuell fokusera mot ben rörelserna. De er exemplen av irrationell eller improvisera dansande , stilen är personlig kreativiteten. I tangenten dansande , den fot om dansanden blandar inte som må en schematisk pre - designat planera. Dansanden är fri till avgöra vad han vilja gör på det musik han höra. Den här er en ny orienteringen av par dansande.
Så mest danserna har en rationell - model vilken kanna bli förutsäga vid den följde efter , ballasten av föregående uppfattningen omkring sträng reglerna har till vara kastat överbord och ersätt vid en verklig kommunikation komma i kontakt med , skapande en rikta inte - verbal samtalen. Den här behöver permanent uppmärksamhet och kropp förbindelsen.
Den medel så pass begreppen av ledaren och följande är från grunden olik då i predictable danserna. Den dam följer vid " kännanden " henne partnern kista - förändringen. Insida den energisk cirkel om nära dansa - hålla , hon er medveten av hans rörelserna. Rörelserna måste frångå och enkel , gav en steg - riktning på den tid, och han skulle gå omkring den med en lugna och avslappats sätt.
Också den Handling av Gud stäpp är filosofi. Fysisk vandrande en flytande ström av kraft , behagfull inne skickelsen. Rörelsen förmåga är utviklet från sänka magen och ben. Övre kropp styrka och muskel tonus kanna utsträckning den elastisk ledning. Där er nej pressande eller drag vid manen och han också måste lyssna och reagera på vägen flickan flyttningen.
Kvinnan har den skicklighet och utrymme till sabotage , till försening och till dislocate effekten av ledaren. Den här gir mannen en dynamisk dimension av osäker , vilken är en god prov för deras frustrationen nivå. När två folk dansa tillsammans , en samtalen utsätt , kanske något av en uppvaktningen “dance” rytm , den "bottomline" är kemi.

Argentiner tangent milonga og tangent - let job er nok så hårfin , sensuel hemmelig danser , hos synlig rette mod den ben bevægelser. De er eksempler i irrational eller improvisere dansende , den smag er personlig kreativitet. I tangent dansende , den feet i den baldame er ikke pligtig til at en skematisk pre - designet agte. Den baldame er omkostningsfrit hen til pådømme hvad han vil lave oven på den musik han høre.
Indeværende er en ny orienteringen i par dansende. Nemlig højst danser nyde en rationel - stofprøve hvilke kan forudsige af den fulgt , den ballast i foregående opfattelsesevne omkring streng love har at blive smide med overboard og erstattet af en sand meddelelser henvende sig til , skaber en lede ingen - mundtlig samtale. Indeværende behøver fast opmærksomhed og legeme slægtskab.
Sig betyder at den id i førende og næste er fra grunden anderledes så er der ikke mere i predictable danser. Den dame følger af " følelse " sig parthaver kasse - forandringer. I den handlekraftig cirkel i den slutning bal - sidde inde med she's vide i hans bevægelser. Bevægelser skal være slette og simpel , gav sig skridt - ledelse på den tid , og han burde gå i stykker omkring sig hos en rolig og afslappet smag.
Ligeledes den en uforudselig hændelse trådte er filosofi. Fysisk omvandrende en influenza strøm i ihærdighed , graciøs i skikkelse. Den bevægelse kraft er dannet af den ringere mave og ben. Øvre legeme kræfter og muskel tonus kunne betydning den rummelig ledende. Der er ikke skubber eller hale af den menneskene og han ligeledes skal lytte og reagere på den måde den pige bevæger.
Kvinder nyde den evner og kapaciteter hen til obstruktion , hen til ophold og hen til dislocate den indvirkning i førende. Indeværende giver mandskab en dynamisk dimentional i uvis , hvilke er en artig overhøre nemlig deres kuldkastelse bringe i niveau. Hvor to folk bal sammen , en samtale afdække , måske et eller andet i en bejlen “dance” rytme , den bottomline er kemi.

Argentin tangózik , uram és tangózik - keringozik van igazi finom , érzéki közlegény táncol , -val látási figyelni a láb mozgások. Ok példa -ból irracionális vagy improvising táncoló , a stílus van személyes kreativitás. -ban tangózik táncoló , a lábak -ból táncos van nem határ -hoz egy vázlatos , elotti - szándékos tervez. A táncos van szabad -hoz eldönt mi o akarat csinál -on zene o meghall.
Asszonyok volna a képesség és ellenálló -hoz kártevés , -hoz késleltetés és -hoz kificamít a hatás -ból vezeto. Ez ad férfiak egy dinamikus kiterjedés -ból bizonytalanság, melyik van egy jó teszt részére -uk csalódottság szint. Mikor két ember táncol együtt, egy párbeszéd megvilágít , talán valami -ból egy udvarlás “dance” ritmus , a feneketlen van kémia.
Argentiinalainen haju milonga ja haju - tanssia valssia aari erittäin aavistuksellinen, aistillinen henkilökohtainen tanssia , avulla näkö keskittyä model after housunlahje aikamitta. He aari esikuva -lta irrationaalinen eli improvisoiminen tanssittava , muotoilla on oma- luomiskyky. Kotona haju tanssittava , feet -lta tanssija aari ei harppaus jotta schematic , edellinen - piirtäjä aie. tanssija on vapauttaa jotta päättää mikä hän jälkisäädös ajaa model after musiikki hän kuulopuhe.

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