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  Perceptions of performances are mostly seen from the point of view of the audience, reducing it to the privileged senses which are sight and hearing, reducing the act of dancing to its elegant and stylish visual image. Enacting inside bodily feelings somehow makes them more real, they are observed visually and processed cognitively. To make true contact in a conscious way, the signals must have the time to be explored and experienced by the body. In a way, all inner feelings can be iconographically displayed in nearly obligatory postures. Bodily postures express, reinforce and can even challenge inner attitudes. Sensations of the body affect the spirit. Yet, their intensity relates to all senses, they are all engaged during dancing. All of them play a shining part and it becomes a thing in itself. Through physical sensations, the act of dancing can make you recognize meanings on a bodily level, as if remembering something very much lost. There seems to be no essential difference between the language of seduction and the language of performance.

  Imagining Tango: There are two ways of being conscious of something. One way of being conscious is by thinking about it. Tango, it looks erotic, the dancers are visually representing something that looks erotic. The other way of being conscious is by sensing it, by seeing that it is erotic. This "seeing" is a state of phenomenal consciousness, it is a state of sensing something. In "seeing + sensing ", the content of the experience is endorsed, in the other, the looks as if, it is not. It looks expresses only the intentional contents of those experiences, the dancers are only visually representing something.
In this thinking and imagining the experience, the dreaming about What it is like, is always an illusion involved, a person's perspective contributes to the illusion. An understanding of sensory qualities and of how thought represents, can give a more full account not only of mental states but of the difference between conscious mental states and unconscious ones.

  Hearing music is more than listening, it is touching all of the senses simultaneously. The bandoneon, originally ment as a small church organ, needs the musician's whole body to express a boundary-transcending sound. A musician is expressing himself through his instrument and connecting awareness to the whole body. He is not unpacking a digital audio format. Dancing on life music feels much different from a mp3 audio file which encodes music into a technological form. We interact through all our senses, the sensing body in movement has much more layers than its visual image, which often generates abstract images. Contemporary aesthetic values are not preoccupied with sensory dimensions, yet all senses are needed to make the imagery real.

  Tangodancing is a growing non-verbal communication between two persons. The "corps-à-corps"-contact is a new language exploration. It is known that dance and music evoke the human quality of being expressive. They arouse and excite life-sustaining energy and can bring back lost qualities, as if there is an embodied collective memory that can be remembered when the body takes over. The expressive value of dance movements informs us about our personal life, it gives mind’s hidden information directly from our living body. This body language understands the nature of being and existence. When two people dance together, a dialogue exposes, maybe something of a courtship “dance” rhythm, the bottomline is chemistry.

  Through time, thoughts and social behaviors change, thus tango as a social dance changes too. Yet, dancing the music is like learning and exploring a new (body)language, a language that seems to reflect historical characteristics. What does the body-language in Tango Nuevo tell us about our today's wishes or attitude of mind?

 Tango Nuevo dancing relates much to modern dance which is a more choreographic performance, a form of bodywork that needs space to release and stretch the body, it can't be done in a close milonguero Apilado hold, tightly together. In our time-frame, choreography or the outward visual aspect and stretching the body, seems to appeal more than the close-embrace intimacy which today, doesn't seem to feel as well as before. Through the gymnastic activity in dynamic dancing, happens a positive body releasing, creating a feeling of wellness. Tango with a touch of techno is another new development. This bajo fondo underground tango is, in a way, the return of the strong, repetitive (Afro)-beat. As it has a rather dominating self-assured character, it tells us something of our present-day lifestyle. It is mostly danced with a lot of nuevo figures such as colgadas and volcadas.

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  Sublimation is, in Freud's classic theory, the refocusing of erotic energy.

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  Tutti i balli del ballroom sono ballati da una coppia in una posizione aperta o chiusa. Nel Estilo Milonguero questa posizione di ballo è trasformata in un abbraccio, che è più di un altro stile ballante. Un abbraccio è un momento vivente, non rigido. Prende tempo ed il rilassamento. Il rispetto è l'anima del rituale. La generazione dell'atmosfera di soddisfazione è il desiderio. È tranquility. Il quietness nell'anima li rende in grado di essere informato del vostro corpo e come è influenzato dai relativi dintorni. Il passaggio di tempo è visto spesso come fiume, veloce. La musica anche può essere vista come fiume delle note. Il ballerino deve continuare con il metronome. Riparato fortemente sui risultati potenziali. Tuttavia, la musica inoltre ha l'alimentazione stabilire il contatto interno. Nel concentrarsi completamente sulla musica, le impressioni sottili diventano chiare. Se si può imparare distendersi abbastanza, il corpo sarà naturale. I movimenti avranno il easiness e spontaneity. Un abbraccio ha l'alimentazione facilitare la mente. Occorrere abbastanza tempo è manipolazione di tempo. Perchè un gioco con tempo? Perchè affili l'appetito? È circa la comunicazione. Per stabilire contatto allineare. Non ci è differenza essenziale fra la lingua del seduction e la lingua del ballo. L'intensità si riferisce a tutti i sensi, tutte è agganciata durante ballare.

  Ricerche condotte nel valutare l’importanza dell’odore nei rapporti interpersonali hanno ampiamente dimostrato che solo annusando indumenti indossati da altri individui - possiamo stabilire il loro sesso, la loro età e addirittura, se siano più o meno attraenti. La proprietà che le caratterizza è che sono in grado di provocare un’eccitazione sessuale anche in assenza di consapevolezza. L'odore delle donne nel periodo fertile è più sexy e gradevole che in altri periodi del ciclo. Il silenzio dell'abbraccio permette i sensi entrare più brillantemente nel rapporto. Evoca un dichiarare di alta sensibilità e di comprensione reciproca, in modo da di generazione un collegamento meraviglioso con il vostro socio di ballo e dell'immaginazione della musica. Si sviluppa dall'interno fuori ed è energia sta guidando i movimenti. Un dialogo del ritmo si sviluppa nell'interazione organica della coppia. Nell'odierna vita sociale ci è una rifiuto-coltura del contatto corporeo significativo. Tuttavia, la gente balla di più e di più. È emozionante, particolarmente tango. La compartecipazione delle passioni dà un piacere forte.

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  Nel tango Argentino, il concetto di guidare e seguire, è radicalmente diverso di nei balli prevedibili. La donna segue "sentindo" i suoi corpo-cambiamenti del partner. Nel cerchio energetico della posa di ballo, è consapevole dei suoi movimenti che deve essere semplice, dando un'indicazione al tempo, e dovrebbe andare di esso in un modo rilassato. Non ci è spingere o tirare dall'uomo. Deve sentire anche e deve rispondere ai movimenti della donna. Ha le capacità e le capacità di sabotare, ritardare e dislocare l'effetto di guidare. Questo dà una dimensione dinamica di incertezza, di che è un test buono per il suo livello di frustrazione all'uomo. Questo è la cosa di addictive, per entrambi.

  Nel tangos Argentinos, la maniera di camminare è la filosofia. La maniera di camminare può accentuare la femminilità, o la mascolinità, mostrando il potere dal marching militare, dunque costruire un'immagine di identità, o una coreografia di ballo. Così, tra gli stivali e gli alti talloni, la maniera di camminare passa attraverso uno spettro di vita intero. La meditazione è importante nel capire corretto dell'atto. Il movimento vive il movimento e l'immobilità non è l'assenza di movimento, è uni nodi. I ballerini realizzeranno che entrambi il movimento e la consapevolezza, sorge e scompare in un momento. Realizzano che un'intenzione precede ogni movimento. L'intenzione è la condizione per il movimento di accadere. La mente ed il corpo sono non soddisfacenti perché sono sempre oppressi dall'uprisings nuovo e scompare. Non ci è anima che può controllarlo. Le cose appaiono e scompaiono secondo la legge naturale. È chimica come se organico che la non può essere altrimenti, come se l'universo ha iniziato con un'esplosione. Non dalla nostra percezione ordinaria, siamo il vedere-attraverso capace che le cose sono appena una vibrazione. L'energia cambia costantemente, nascosto dall'illusione di continuità. È come un film. Il ballo fisico è un impulso di energia. Per muovere grazioso nella forma, sapendo che è un'illusione. Il sentimento del movimento da entro, dà dell'un'esperienza alle persone che è fortemente collegato con "sentendo vivo". Il ballo crea un parco sociale accettato, essere sensibile ai segnali dell'altro in un a tempo unico, limitato. Camminare rilassato sulla musica è una sfida nell'ambiente di alto-pressione dell'oggi. La nostra moralità unisex fa nessuna distinzione tra il maschio e le strutture femminili, dirigere e la risposta come una fisico conversazione, è una dimensione attraente di incertezza. Il movimento di corpo espressivo è uno di che le maniere di scoprire le qualità dimenticate.

Teoria della Gestalt.
  Per raggiungere il successo è necessaria un' idea creativa, e la soluzione può essere trovata solo dopo aver operato un cambiamento di prospettiva nel considerare gli elementi disponibili. La capacità di inibire le informazioni irrilevanti è strettamente connessa al successo nella soluzione dei problemi. Durante la soluzione di un problema è necessario infatti elaborare un notevole numero d’informazioni, dopo la loro elaborazione solo alcune, quelle rilevanti, devono essere mantenute attive in memoria, mentre le altre devono essere inibite e scartate. In particolare, l’integrazione delle informazioni rilevanti in una struttura coerente permette una corretta e completa rappresentazione mentale del testo del problema. Nei problemi, quando finalmente si supera il punto cruciale e si sente finalmente di aver imboccato la via che porta alla soluzione, si ha la caratteristica sensazione di soddisfazione per l'avvenuta scoperta. L'Aha Erlebnis, sensazione di profonda gioia di chi trova improvvisamente la soluzione. Sottolineano l'importanza di stimolare un pensiero "produttivo" e non solamente conoscenze di tipo "riproduttivo". Troppo spesso infatti alcuni comportamenti dei docenti indeboliscono, o addirittura ostacolano, le capacità spontanee e creative degli alunni.


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