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Medailles

Einde

RÜCKERS Hans

voor 1575

De RUCKERS waren de bekendste klavecimbelbouwers in het Antwerpen van de 16de en 17de eeuw. Ze hebben zeer aanzienlijk bijgedragen tot de technische ontwikkeling van het klavecimbel en waren pioniers in het toevoegen van een tweede klavierbord. Hun reputatie is van die aard dat ze wereldwijd beschouwd worden als even belangrijk voor de klavierinstrumenten als Stradivarius dat was voor de snaarinstrumenten.

WIKI: RUCKERS

Ant-werpen

Hans RUCKERS (1533/40-1598) stamde zeer waarschijnlijk uit een Duitse familie. Hans RUCKERS was in Mechelen geboren en kwam in 1575 naar Antwerpen. Hij geldt als de stichter van de dynastie.  Het gezin had elf kinderen, onder wie twee zoons die eveneens instrumenten-bouwer werden. Johannes RUCKERS (15 januari 1578 – 29 september 1642), de oudste zoon, volgde zijn vader op in het familie-atelier en werd in 1611 lid van de Sint-Lucasgilde. Hij stond onder meer in voor de onderhoud van verschillende kerkorgels in Antwerpen. Hij signeerde met IR midden een medaillon. Hij werkte onder meer voor de aartshertogen Albrecht en Isabella. Zijn neef Joannes COUCHET kwam bij hem werken in 1627. Circa 35 van de door hem gebouwde instrumenten zijn tot heden bewaard.

Andreas I. RUCKERS (30 augustus 1579 – na 1645) werkte eerst samen met zijn broer maar stichtte in 1608 zijn eigen atelier. Hij trouwde in 1605 en had minstens drie kinderen. De instrumenten die hij bouwde en die bewaard zijn gebleven, zijn gedateerd uit 1607 tot 1644 en zijn zowat over de hele wereld verspreid.

Andreas II. RUCKERS (31 maart 1607 - voor 1667), zoon van Andreas I, werd in 1637 lid van de Sint-Lucasgilde. Hij werkte samen met zijn vader, die hij amper drie jaar overleefde. Getrouwd met Joanna Hechts, met wie hij zes kinderen had. Zij stierf aan de pest in 1653. Er zijn zeven door hem gebouwde instrumenten bewaard en bevinden zich in verzameling verspreid over de wereld. Hij was de laatste RUCKERS.

Anna Catherina RUCKERS (1615 - na 1672), dochter van Andreas I RUCKERS, trouwde opeenvolgend met Carolus COUCHET .

Johannes COUCHET, (2 februari 1615 - 30 maart 1655), stichter van de COUCHET-tak, was de zoon van Catharina RUCKERS. Hij werkte in het atelier van zijn oom Johannes tot aan diens dood in 1642 en nam toen de opvolging. Het jaar daarop werd hij lid van de Sint-Lucasgilde. Hij werd nog befaamder dan de RUCKERS. Verschillende van zijn kinderen traden in zijn voetsporen, alhouwel ze niet meer dezelfde reputatie konden hoog houden.

1710

De voorlopers van 1710 tot 1780 met de geboorte van de pianoforte

TASKIN

1750

Parijs

1793

ERMEL Jean-Joseph

1767

Bergen

Vader van François-Joseph-Eugène (°1774) en Jacques-Philippe-Joseph (°1817) en Symphorien-Joseph ERMEL (°1790)

1793

VAN CASTEEL Henri

1770

Eén van de oudste ateliers in België.

1774

Namen

1780

Rond 1810 waren instrumenten met wel 4 tot 7 pedalen geen uitzondering. Het gebruik van veel pedalen die diverse effecten moesten veroorzaken, was toen in de mode. Het klavier kon evengoed zwarte toetsen hebben in plaats van witte. Dit hing af van de typische regionale gewoontes maar ook van beschikbaarheid van het toetsbeleg, maar had eigenlijk helemaal geen belang van muzikale aard.

Orgels, harpen, piano's en clavecimbels

18, Boulevard de France (*1842)

ARTIKELS

"Gand. — M. Louis Ermel proclamé lauréat au concours ouvert par la Société royale des Beaux-Arts et de littérature de Gand , pour une composition musicale sur le Stabat Mater dolorosa, est un élève de son père, natif de Mons et présentement professeur de musique à Gand. A l'âge de huit ans, M. Louis Ermel faisait sa partie de piano dans un trio d'Haydn et donnait la mesure à ses accompagnateurs. S'étant fait naturaliser Français, il fut admis au conservatoire de musique à Paris. Pendant trois années consécutives, il y obtint le premier prix, savoir : pour l'exécution, pour le contre-point, l'harmonie et la composition, ce qui lui valut la grande médaille d'or, de la valeur de quatre cents francs. Il avait pour professeur le célèbre Chérubini. Louis XVIII le fit voyager trois ans, avec une pension de 3,600 fr. par année. Il se rendit à Rome, à Naples et à Milan. A son passage par Florence, le grand-duc de Toscane l'engagea à se rendre à Vienne où il fut très-bien accueilli : S. M. l'empereur l'invita à toucher le piano dans une grande réunion gala à la cour, où il exécuta plusieurs morceaux de sa composition. Il ne quitta pas la capitale de l'Autriche sans avoir obtenu des marques de la munificence impériale. Il se disposait à visiter d'autres capitales de l'Europe, lorsqu'il fut redemandé à Paris en 1823. Sa manière particulière de toucher son instrument étonne les plus grands connaisseurs." La renaissance chronique des arts et de la littérature, Volumes 1-2, 1840, p.175

"Heyneman, professeur de piano, rue de Louvain, 57" Brussel (*1835)

Oom van de bekende François-Joseph Fétis

"Fétis marchand de musique, à Mons", Bibliographie musicale de la France et de l'étranger ou répertoire général, 1822, p.582

DANIEL Frères

"Facteurs de Forte Pianos I de la Cour de S. M Le Roi des Pays-Bas 1 rue d' Orangerie I à Bruxelles "

GROETAERS & HOEBERECHTS Lambert zijn samen begonnen in 1800 en hebben samengewerkt tot minstens ongeveer tot 1830. Zowel Groetaers en Hoeberechts gaan voor eigen rekening werken maar blijven op zakelijk vlak onder één naam staan:

HOEBERECHTS & GROETAERS & ROOS et Comp. 'Société en Commandite' vanaf 1837 (**1839), p.394  Kijk ook voor ROOS

Maar twee jaar later verdwijnt de naam ROOS uit hun Société:

"Société belge, en commandite, pour la fabrication et la location de pianos, rue royale. Fonds social, 1,000,000 fr. — Durée, 20 ans. — Intérêt, 5 p. c. — Raison sociale, Hoeberechts, Groetaers et Cie " Nouvel almanach de poche, de Bruxelles pour l'année 1839, 1839, p.201

(1763 - 1842)

ERMEL Frères (1807)

'Facteur d'orgues et de piano' (*1830)

Na gewerkt te hebben voor zijn vader en broer, begint hij onder eigen naam te Brussel.

'Accordeur de pianos' (**1838)

Tafelpiano ca 1816, Collectie MIM, Brussel

'Facteur de pianos', rond het begin van de 19e eeuw, p.19

Er is maar één instrument bekend van deze facteur. Staat in het MIM, te Brussel

34, rue de Ruysbroeck (*1834)(**1838)(1000B)

39, rue de la Prévôté (*1840)(1843)(1050B)

'un piano double', 1830

Zijn dochter trouwt met Henri HEINEMANN, ook pianofabrikant te Brussel.

(1828 - 1851)

Piano-buffets, Rechte piano's,tafelpiano's, vleugelpiano's en 'pianovioles'

'Facteur de pianos du Roi et du conservatoire de Liège'

EXPOSITIONS

"Les pianos de M. Lichtenthal se distinguent par leur nombre, parla simplicité et le bon goût de l'ébénisterie. Les instrumens de ce facteur sont très remarquables; tout leur mécanisme est habilement exécuté; ils sont très chantans, ont un moelleux, une douceur, et en même temps une force de son pen ordinaires. L'effet en est extrêmement agréable. Ils ne cèdent pas en puissance à ceux de MM. Groetars, et ils nous ont semblé préférables sous les rapports que nous venons d'indiquer. M. Lichtenthal n aussi fait des progrès immenses depuis trois ans. Mais c'est que rien n'égale le zèle, l'application et les soins qu'il apporte à sa fabrication. Il est d'ailleurs toujours à l'affût des nouveautés et des perfectionucmens, et rien ne lui coûte quand il s'agit de donner à ses instrumens les qualités qu'il reconnaît leur manquer. 
Le piano-viole qu'il a reproduit à cette exposition, a été considérablement amélioré depuis celle de 1830. La conception et l'exécution de cet instrument décèlent un très grand mérite. L'honneur n'en appartient pas tout entier à M. Lichtenthal, puisque M. Dietz, à Paris, est le premier qui l'ait mis en usage. Mais M. Lichtenthal y a fait des améliorations qui n'appartiennent qu'à lui. Tel qu'il est aujourd'hui, le piano-viole, par la puissance qu'il a d'enfler la note et de la laisser mourir insensiblement, produit de merveilleux effets; rien n'est plus suave que son emploi dans les adagio, et bien des personnes en abordant la rotonde où il est exposé, refusent de croire que les sons mélodieux qu'il fait entendre rie soient produits que par un seul instrument." Expo 1835, La Belgique industrielle: compte rendu de l'exposition des produits ..., Faure, Gressin-Dumoulin, Jean Benoit Valérius, 1836, p. 170

Collectie van Heirseele - Schweiger

Pianino's, Rechte piano's, cabinet-piano's en vleugelpiano's

Pianino ca 1838, MIM, Brussel
Pianino, Collectie van Heirseele - Schweiger, Oostende
Verticale piano ca. 1840, Chris Maene Collectie, Ruiselede

BREVETS

2 Brevets d'invention, 1838 lp.270, (*1840),   "Système de pianos à table superposée. (Brevet d'invention de la années, accordé le 8 juin 1838, au sieur Dammekens, à Gand.) Le sieur Dammekens a trouvé avantageux de placer la table d'harmonie au-dessus des cordes, et pour accorder celles-ci, il les fait passer sur des poulies et les tend par des chevilles fixées au-dessus du clavier." Analyses des inventions brevetées depuis nov. 1830 jusqu'à oct ..., Volume 1, p.16

7, Kortemeire (**1836)(**1837) (*1838)(*1839)(*1842) (*1845)

4, Kortemeire (*1841)

en 18, Vrijdagmarkt (***1849)(*1850)

(1797 - 1868)

Tafelpiano's, Rechte piano's en vleugelpiano's, p.446

TITEL

"Empereur Napoléon III, Fournisseur Breveté de la Cour"

Tafelpiano ca. 1835, MIM, Brussel
Pianino ca 1845, MIM, Brussel
Piano ca 1845, MIM, Brussel
Rechte piano ca 1865, MIM, Brussel
Vleugelpiano ca. 1867 en tafelpiano, Chris Maene Collectie, Ruiselede
Rechte piano 'Henri Vogelsangs' ca 1870, MIM, Brussel
Rechte piano ca 1875, MIM, Brussel

BREVETTEN

3 (5?), Montagne des Aveugles (**1838)(*1840)(1000B)

33, rue de la Putterie (1841)(*1842)(1000B)

33, rue des Comédiens (1867)(1000B)

58, rue Henry (1873)(1000B)

46, boulevard d'Anvers (1875)(1000B)

Op dit moment zijn er 28 bouwers in België, die werken met 120 werknemers, die samen  een 420 piano's per jaar produceren aan een gemiddelde prijs per piano van 1200 francs.

TITELS

"Facteur de la Reine "

9, rue d'Orangerie (*1830)(*1834)(**1838)(1000B)

116, rue d'Orangerie (?)(1000B)

 21, Montagne-de-la-Cour (*1840)(1841)(1000B)

"Lambert HOEBERECHTS & FILS, Fabricants de Pianos de S.M.La Reine et du Conservatoire Royal de Musique"

Tafelpiano ca 1830, MIM, Brussel

EXPOSITIES

"MM. Hoebrechts et fils ont également exposé quatre pianos, deux à queue, un carré, à trois cordes, un autre à deux cordes. Les deux pianos à queue sont de bons instrument II y a de l'égalité et de la rondeur dans les sons auxquels cependant on désirerait un peu pins de volume. Ce sont là néanmoins des instrumens qui placent leurs facteurs à un rang très distingué. Le petit piano à deux cordes est un des meilleurs pianos carrés qui se trouvent à l'exposition." Expo 1835, La Belgique industrielle: compte rendu de l'exposition des produits ..., Faure, Gressin-Dumoulin, Jean Benoit Valérius, 1836, p. 170

"N° 614. MM. Lambert HOEBERECHTS et fils, rue Notre-Dame-aux-Neiges, 4, à Bruxelles. (Brabant.) Orb. Deux Pianos à queue, en palissandre, à six octaves et demie, table métallique, trois cordes, à double échappement.
e-f. Quatre Pianinos, dont deux transpositeurs à six octaves et demie, et deux à six octaves." Catalogue des produits de l'industrie Belge admis à l'exposition de 1841, p.167

"Les pianos de M. Hoeberechts ont une dureté de son que ne compense aucune qualité essentielle. Certes, il est permis de chercher à donner aux instruments la faculté de produire des vibrations énergiques, mais il ne faut pas que cette énergie s'obtienne aux dépens du charme qui, en musique, doit passer avant toute chose." Revue de l'exposition des produits de l'industrie nationale en 1841, Édouard Perrot, p.241

4, Notre-Dame-aux-Neiges (1841)(1000B)

2, rue de Berlaimont, Brussel (?)(1000B)

32, Treurenberg (**1851)(1000B)

22, Treurenberg (**1857)(1000B)

3, rue Laruelle Luik (1847) (**1854)(**1857)(*1858)(*1867)(**1893)

11, Mouton Blanc, Luik (1905)

Lambert HOEBERECHTS et Fils (1841) (**1857)(*1858)

HOEBERECHTS Edouard & Fils, zijn zoon vanaf 1847

Lucien LAMBERT, kleinzoon van Lambert volgt deze op in ???

EXPOSITIES (vervolg)

"Messieurs Lambert Hoeberechts Et Fils, à Bruxelles, ont exposé, sous le n° 614, deux pianos à queue et quatre pianinos. La solidité et l'égalité du clavier font rechercher les instruments qui sortent des ateliers de messieurs Hoeberechts. Un mécanisme ingénieux de leur invention permet de transposer, sans crainte de fatiguer les marteaux, parce qu'ils se lèvent tous contre les cordes, indépendamment du secours du bouton, qui est indispensable dans les autres pianos transpositeurs. La fabrique de messieurs Hoeberechts est une des plus anciennes et des plus importantes de la capitale. Le Jury rappelle en leur faveur la Médaille De Vermeil qu'ils ont obtenue en 1835." (**1841)

"HOEBERECHTS, Lambert et fils, à Bruxelles. (Brabant.) - a-b. Deux pianos-buffet, en-palissandre." Catalogue des produits de l'industrie belge admis à l'exposition de 1847

"86. — HOEBERECHTS (L.) & fils, 3, rue La Ruelle, à Liège. -
1° Un piano droit, grand modèle, à 3 cordes verticales, 7 octaves, en palissandre, panneaux et consoles sculptés.
2° Un piano droit, petit modèle, à 3 cordes verticales, 7 octaves, en ébène, panneaux et consoles sculptés.
Méd. 1e cl. Gand, 1820, et Harlem,1825; méd. verm. 1833 et 1841." Expo (***1867)

"312. Hoeberechts. L. et fils, 3, rue Laruelle, Liège (Maison fondée en 1800) (Facteurs de la Cour). Pianos droits à cordes obliques. Médaille Paris 1857; Diplôme Londres, 1872" Exposition d'Anvers 1885, p.26

WAUTERS Louis

Piano's en orgels

(1801 - 1873)

TITEL

'Facteur de pianos et de harpes de la Reine Marie-Louise'

EXPOSITIES

"Les pianos de MM. Vogelsangs, Florence et Vanlair, Heddrich Hortsmann, Herreboudt, Mundigo et Stadeleer, seraient dans tous les pays regardés comme de bons pianos, faits avec soin et avec goût." La Belgique industrielle: compte rendu de l'exposition des produits, 1836, p.169

"N° 637. M. Guillaume STADELER, Montagne-des-Quatre-Vents, 2, à Bruxelles. (Brabant.) -
a-c. Un Piano à queue, et deux Pianinos." Catalogue des produits de l'industrie Belge admis à l'exposition de 1841, p.179

"Monsieur Guillaume Stadeler, à Bruxelles, a exposé, sous le n° 657, Uu piano à queue et deux pianinos d'une construction soignée et solide. Ce facteur est toujours digne de la Médaille D'argent qui lui a été décernée en 1835, et le Jury lui en accorde le rappel." (**1841)

"Parmi les pianos que nous avons examinés à l'Exposition, il en est qui se distinguent par un son volumineux et d'un meilleur timbre que ceux de M. Stadeler; mais nous ne croyons pas qu'il s'en trouve dont tous les détails soient achevés avec plus de perfection. Les instruments de ce facteur offrent sous ce rapport plus de garanties de solidité que la plupart de ceux qui se font en Belgique." Revue de l'exposition des produits de l'industrie nationale en 1841, Édouard Perrot, p.241

10, Montagne-des-Quattrevents (**1838)(*1840)(1000B)

2, Montagne-des-Quattrevents (1841)(1000B)

12, Montagne-des-Quattrevents (*1842)(1000B)

13, rue des Dominicains (**1857)(1868)(1000B)

Rechte piano's,  vleugelpiano's en harpen, p. 390

EXPOSITIES (vervolg)

"M. STADELEER, Guillaume, à Bruxelles.
(Brabant.) -
a. Un piano-buffet, grand format.
b. Un id. format ordinaire.
c-d. Deux id. petit format." Catalogue des produits de l'industrie belge admis à l'exposition de 1847

"M. Stadeleer, Guillaume, à Bruxelles, a exposé quatre pianos-buffet dont le son est égal et brillant à la fois, et dont le travail est solide. Pour remplacer les pointes en fer sur lesquelles portent les cordes, en formant un coude, et qui ont l'inconvénient de casser ces dernières en les fatiguant, M. Stadeleer a adapté à ses instruments un sillet en cuivre sur lequel appuient les cordes près du sommier, et des tringles en cuivre, dites tringles de compensation, qui servent de prolongement aux cordes dans les octaves supérieures, ainsi que dans le médium. Les tringles de compensation offrent cet avantage, qu'elles maintiennent l'accord de l'instrument.
Le jury décerne à M. Stadeleer le rappel de la médaille d'argent, qu'il a obtenue aux expositions de 1835 et de 1841."(1847)

Andere pianofabrikanten met dezelfde achternaam : STADELER

FLORENCE Jean-Joseph

(1807 - 1868)

TITEL

"Fournisseur de la cour"

Brussel (vanaf 1860)

1277, rue Neuve (1851)(**1854)

2, rue Sablonnière (**1854)(**1857)(1860)

1, Baudelostraat (*1838)

7, Bagattenstraet (***1839)

25, Lange Munt (*1841)(**1842)

9, Predik-heerensstraet (*1845)

rue Charles V (*1849)(**1851)(**1854)

Keizer Karelstraet (***1849)(*1850)

2, Keizer Karelstraet et les ateliers : Brugsepoort (***1849)(*1855)

14, Keizer Karelstraat (*1860)(*1863)(*1866)

20, Keizer Karelstraat (*1868)(*1869)

32, Veldstraat (1885)

32, Nederkouter (1886)(*1895)(*1897)(*1929)

61, rue Neuve (*1895)(1000B)

(?)48, rue du Marais (1908)(1000B)

114 - 116, rue  Berthelot, Forest-Brussel (*1929)(1190B)

Verkoopshuis: 119, rue Neuve (*1929)(1000B)

5, rue Frère Orban (*1929)(1030B)

Bureaus en Ateliers: 450, Chaussée de Mons (?)(1070B)

Een Engelse afdeling in:

141, Oxford Street (*1895)

 182, Wardour Street (?), Londres

Opgevolgd door SMITS J.

"Par arrêté du 11 janvier 1848, la demande de sursis du sieur E.-T. Van Hecke, docteur en médecine et fabricant de pianos à Saint-Josse-ten-Noode, a été rejetée" La Belgique judiciaire: gazette des tribunaux belges et étrangers, Volume 6, 1848, p.319

VAN HECKE (?)

VAN HECKE & Cie (?)

42, rue des Pierres (1848)(1000B)

'Facteur de pianos', (**1838) p.447

EXPOSITIE

"Il décerne la même distinction à M. Jean Vriens, à Bruxelles, qui a exposé deux pianos droits, dont la qualité de son est satisfaisante." (1847)

Luik

28, Veldstraat (1885)(1891)(*1895)(*1897)

24, rue des Champs (1910)(*1913)(*1929)

EXPOSITIES

"M. Augustin Boone, qui a envoyé deux pianos buffet, paraît habile dans la science des facteurs, ses deux instruments possèdent à un degré convenable les qualités qui doivent se rencontrer dans un piano." Expo (*1849)

"BOONE (A) & fils, 17, rue des Grainiers, à Gand.
1° Piano droit, à 3 cordes verticales, 7 octaves. Meuble en palissandre et a consoles sculptées; hauteur 1,29, largeur 1,34. ' Fr. 800
2° Piano droit, à 3 cordes obliques, 7 octaves. Meuble en palissandre et à consoles sculptées; hauteur 1,27, largeur 1,43. Fr. 900 "  Expo (***1867)

"MM. BOONE ET Fils (Gand). Ces facteurs ne présentent que des instruments ordinaires, et le piano à buffet, d'une sonorité un peu faible, n'offre rien de remarquable; ce piano est néanmoins un assez bon instrument." Expo (x1867)

17, Schepenhuis-straat (***1849)(*1850)(***1851)(*1853)(*1855)(***1858)(*1864) (*1866)

Rechte piano's, orgels en harmoniums

'Facteur de pianos'

BOONE Louis (1907) opvolger en 'Pianomaker', waarschijnlijk de zoon van Augustin hierboven vanwege hetzelfde adres.

Porseleinkaart (rond 1850)

PUBLICITEIT

"NOUVEAU MAGASIN DE PIANOS, PAR AUGUSTIN BOONE, Rue des Grainiers (Schepenhuisstraetje), N° 17, près la Maison-de-Ville, à Gand. Le Sieur Augustin Boone, Facteur de Pianos, vient d'ouvrir un nouveau Magasin, à l'adresse ci-dessus, où l'on trouvera constamment un bel assortiment de Pianos neuf et d'occasion, à des prix très-modérés et avec la garantie d'usage. Quoique sea Pianos soient plus de 300 francs moins chers que ceux de Paris, il ose se flatter que, quant à la beauté de leurs sons métalliques, la solidité de leur mécanisme, ainsi que la beauté des meubles, ils peuvent au moins rivaliser avec ceux de la France. Les personnes qui désirent s'en convaincre et qui voudront l'honorer de leur confiance, peuvent n'en faire le paiement que six mois après. Il loue des Pianos au mois et par soirée, échange les instruments de hasard et entreprend toutes les réparations. Il se charge aussi du transport des Pianos a la campagne et les garantit contre tout accident. Il se charge également de l'accordage des Pianos." De akkerbouw: landbouwkundig weekblad, Volumes 1-2, 1849, p.44

Collectie van Heirseele - Schweiger

EXPOSITIE

"Quant à M. Trots, ses deux pianos à buffet, si ses notes hautes sont d'un beau son, en revanche, celles du bas sont trop faibles. C'est un défaut auquel il doit s'attacher à remédier." expo (*1849)

Brief van Thalberg naar een Brussel pianofabrikant over de kwaliteit van de Belgische piano, 18 oktober 1842

Tekst over de problemen met douane taxen op piano's voor invoer van Franse en uitvoer van Belgische piano's

Pianino's, tafelpiano's en vleugelpiano's

EXPOSITIES

"531. MM. CLERMONT,BERDEN et Cie, Montagne-de-la-Cour, 8, à Bruxelles. (Brabant.) - a. Pianino en palissandre, transpositeur, incrusté, à 6 1/2 octaves et à deux cordes.
b. Pianino en acajou, à 6 1/2 et à trois cordes.
c. Pianino en palissandre, transpositeur, incrusté, à 6 1/2 octaves et à trois cordes.
d. Pianino en ébène, incrusté, transpositeur, à 6 1/2 octaves et à trois cordes.
e. Piano carré en palissandre, incrusté, à 6 1/2 octaves a trois cordes
f-g. Deux Pianos à queue, en palissandre, incrustés, à 7 octaves et à trois cordes." Catalogue des produits de l'industrie Belge admis à l'exposition de 1841, p.150

"Messieurs Clermont, Berden et Compagnie, à Bruxelles, ont exposé, sous le n° 531, quatre pianinos, un piano carré et deux pianos à queue. Les pianinos et les pianos à queue de ces facteurs se recommandent surtout par leur mécanisme. Messieurs Clermont, Berden et Compagnie ont adopté pour les pianinos le système des cordes croisées, qu'ils ont appliqué aussi aux pianos carrés. Le Jury leur décerne la Médaille De Vermeil." (**1841)

Tafelpiano ca 1841, andere foto, foto3, gesigneerd door Mosheles, MIM, Brussel

François en Clermont BERDEN, beide bankdirecteur en advocaat kochten samen het failliete pianoatelier van LICHTENTHAL op. Ze werkten en richten de firma Clermont BERDEN op. Na vier jaar blijft alleen François BERDEN verder werken onder zijn eigen naam.

EXPOSITIES (vervolg)

"Dans le piano à queue exposé par M. Berden, les basses manquent de puissance et le medium n'a pas l'égalité désirable; mais les dessus se distinguent par une agréable qualité de timbre. Le système de barrage en fer de ces instruments est bon et doit contribuera leur solidité. Le même facteur a introduit dans la construction du piano carré une innovation qui nous oblige à entrer dans quelques détails sur cette espèce d'instrument. Les frères Erard construisaient dès 1776 de petits pianos carrés à cinq octaves dont le son argentin était très-remarquable pour le temps. Mais, quoique ce son fût assez éclatant, il n'avait qu'une portée fort courte, parce que les cordes étaient grêles, et parce que la courbe du chevalet ayant été d'abord mal calculée, ne permettait pas de leur donner une longueur suffisante, surtout dans le haut. D'ailleurs, la table sonore de l'instrument, n'occupant alors qu'une étendue fort circonscrite, ne pouvait elle-même fournir que des vibrations peu prolongées. On fut longtemps avant de s'apercevoir de ces défauts. Quand on voulut y remédier, on crut que le seul moyen d'obtenir un plus grand volume de son, était d'appliquer le mécanisme du piano à des instruments faits dans la forme de l'ancien clavecin. En effet, la dimension de la table sonore et l'avantage de frapper les cordes dans le sens de leur longueur, devaient procurer des vibrations plus énergiques et plus prolongées. Les facteurs anglais qui, les premiers, en firent l'essai, réussirent assez bien et perfectionnèrent ensuite leur travail. A l'égard des pianos carrés, on n'imagina pas de meilleur moyen, pour augmenter la force du son que d'ajouter une corde aux deux qu'on avait déjà données à chaque note. L'addition élait bonne en soi, mais cependant elle n'augmentait pas l'intensité du son dans la proportion de deux à trois, car il est difficile que les cordes d'un piano soient assez bien disposées sur les chevilles, pour présenter un plan parfaitement horizontal au marteau qui doit les frapper. Un autre défaut qui résulte de la forme des pianos carrés, c'est l'angle que fait la corde auprès du point d'attache. Le marteau la frappant dans cet endroit, le moins flexible de toute sa longueur, le choc est plus violent, la résistance est plus énergique et le résultat doit être de faire casser la corde. (...) M. Berden en est resté, sous de certains rapports, à l'ancien système de construction des pianos carrés; mais il a introduit dans la facture des siens une innovation qui mérite d'être signalée. L'instrument qu'il a envoyé à l'Exposition, offre ceci de particulier, que les cordes des trois dernières octaves supérieures, au lieu d'être tendues dans le sens de la longueur du piano, le sont dans celui de la largeur. L'avantage offert par cette disposition consiste en ce que le marteau attaque les cordes longitudinalement, au lieu de le faire dans une direction oblique. Le son y gagne en pureté et en puissance. Pour peu que l'on se rende compte de la structure intérieure d'un piano, on comprendra qu'on n'a pas pu donner aux cordes ces deux directions contraires sans les placer sur deux plans superposés. En effet, les cordes des trois octaves de l'aigu sont attachées au-dessous de celles du medium et de la basse. Il a fallu, pour compléter ce système de construction, adopter un double barrage en fer qui assurât la solidité de l'instrument compromise par un double tirage. Déjà plusieurs fadeurs avaient conçu et mis à exécution l'idée de placer les cordes basses obliquement dans le piano vertical, afin de leur conserver la longueur nécessaire, tout en diminuant l'élévation de l'instrument. Le piano carré de M. Berden n'est donc à ce compte qu'un piano droit renversé; mais c'est la première fois que nous voyons cette autre application du même principe." Revue de l'exposition des produits de l'industrie nationale en 1841, Édouard Perrot, p.234-235

BERRENS A.