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Quantité de pianos

Commentaires

Médailles

Fin

Le piano gagne une demi-octave en 1820; sept ans plus tard, les claviers à six octaves et demie sont d'un usage à peu près général. Cette addition, est faite à la partie grave et se prolonge jusqu'à l'ut au-dessous du fa ordinaire. Quelques pianos ont été portés jusqu'à sept octaves par une nouvelle addition à l'aigu. Ces instrumens présentent huit ut dans leur ravalement.

(Loire et Cher)

BROSSET et Fils (?)

BROSSET Jules (Orléans, 1852 - Blois, 1937) vers 1896, aussi éditeur de musique, Par exemple, Jules Brosset était alors "facteur de pianos et maître de chapelle à l'école Notre-Dame" (x1892)

BROSSET Christian (?)

BROSSET M. (1913*) et une succursale à Romorantin par C. BROSSET dans le magasin HERICHER, Grande rue (*1913)

Pianos et harmoniums

Salle de concert à Alger et à Nîmes (1906)

Alger

 Montpellier

22, rue de l'Horloge (1891)(1907), Nîmes

12, rue Dumont-d'Urville  (*1913)

1, rue d'Aumale (*1929), Alger

1 & 3, Passage Bruyas (1906), Montpellier

"Nîmes. — Formation de la Société en nom collectif Paul COLIN (pianos, papiers de musique, etc.), rue de l'Horloge et place de la Maison-Carrée. — Durée : 5 ans. — Cap. : 84,842 fr. 60 c. — Acte du 16 mars 1891." Archives commerciales de la France, 25/04/1891, p.507

Pianos et orgues

Autres facteurs/marchands avec le nom DAUB

Il y avait aussi un JACQUOT (°1845) à Nancy et un JACQUOT (°1854) à Paris

DEBAIN Alexandre François

(1809 - 1877)

1830

Pianos carrés, pianos droits, orgues et des harmoniums, le premier piano automatique

"La Police correctionnelle vient de rendre une décision qui intéresse tous les amis de l'art musical. M. Debain, ancien facteur de pianos, et maintenant facteur d'orgues, est breveté pour des perfectionnements qu'il a apportés dans la facture des orgues expressives. Des contrefaçons nombreuses ayant été dénoncées par lui a la justice, une saisie fut opérée chez les sieurs Léon Marix et Bruni. MM. Cavaille, Davrinville et Roller, experts nommés et appelés à l'audience, ont constaté la contrefaçon. C'était un spectacle inaccoutumé que celui de ce tribunal rempli jusqu'aux pieds des magistrats des instruments qui, depuis quinze ans, présentent la série des progrès accomplis dans cette fabrication, devenue aujourd'hui si importante. L'accordéon lui-même avait, obtenu les honneurs de la séance comme point de départ de l'emploi des anches libres. Après quatre audiences consacrées a cette affaire, dans laquelle plaidaient M. Bethmont pour M. Debain, l'inventeur, MMe Crémicux et Btauc pour Léon Marix et Bruni, le trunal a prononcé son jugement. Il déclare la contrefaçon constante, ordonne la confiscation des orgues saisies, et condamne les contre-facteurs en six mille francs de dommages-intérêts au profit de M. Debain en trois mille francs d'amende au profit des pauvres, etc., etc." Revue et gazette musicale de Paris, 1843, p.413

"Il y a deux ans, M. Debain, facteur de pianos et d'harmoniums, eut à soutenir un procès contre divers éditeurs pour la reproduction de leurs propriétés musicales, au moyen du pointage sur les planchettes affectées aux pianos mécaniques. Le Tribunal et la Cour ayant jugé que ce mode de reproduction rentrait sous le coup de la loi de 1793, M. Debain se soumit à la chose jugée, et traita avec les principaux éditeurs de musique du droit exclusif, pendant dix ans, de reproduire par les instruments mécaniques les oeuvres qui leur appartiennent. Après avoir payé à cet effet une somme qui dépasse 60,000 fr., M. Debain offrit à ses concurrents départager avec lui, moyennant un droit de 2 p. % sur les ventes annuelles, le droit qu'il tenait des éditeurs. Plusieurs acceptèrent; mais d'autres refusèrent toutes propositions amiables. (...)" Le Ménestrel, 09/06/1861, p.223

"Sa Majesté la reine d'Espagne, Isabelle II, vient de conférer à M. Debain, facteur d'orgues et de pianos, à Paris, le titre de fournisseur de sa maison royale. Cette distinction, jointe à celles qui lui étaient déjà accordées par LL. MM. l'Empereur des Français et la reine d'Angleterre, est une nouvelle preuve qu'à l'étranger, les instruments de M. Debain sont comme en France, fort appréciés. " Le Ménestrel, 26/04/1863, p.167

"Le 16 octobre 1853, les grands ateliers du fabricant de pianos Debain, rue Vivienne 08, furent incendiés. Ces ateliers étaient contigus aux grands magasins des Villes-de-France, ce qui était un nouvel aliment pour l'incendie. Heureusement que les pompiers étaient la. Ils firent des prodiges pour abattre les murailles, isoler l'incendie, mais dix d'entre eux reçurent de graves blessures, et cinq durent passer de longs jours sur un lit de douleur."('Les sapeurs-pompiers', François Bournand,..., 1893)

Incendie de 1853 dans Journal de Toulouse, 19/10/1853, p.2

ÉTIQUETTE

Paris

1 et 6, rue du Renard-Saint-Méry (A1834) (x1836)(x1838)(arr.4)

76-78, rue de Bondy (arr.10) et 53, rue Vivienne (**1844)(arr.2) 

15, rue Vivienne (1851)(*1853)(arr.2) 

24, 26 et 28, Place Lafayette, (1858)(*1859)(*1862)(arr.9)

14, Boulevard de Denain (*1859)(arr.10)

116, Place Lafayette (*1867)(arr.10)

116 et 118, Place Lafayette (1873)(*1876)(1882)(arr.10)

15, rue Chaligny (1888)

97, rue de Charonne (1912)(arr.11)

600 ouvriers (1865)

'Facteurs de pianos',

Établi dans le 1830's, et le fabricant des pianos, des pianos mécaniques, des antiphonels, des orgues et des harmoniums.

"Il travailla chez M. SAX  et M. MERCIER avant fonder sa propre atelier. il commença à se signaler par diverses inventions qui toutes attestaient une grande habileté mécanique. On vit successivement, soil dans ses ateliers, soit aux expositions industrielles, un Oranger mécanique de quatorze pieds, dont le feuillage était chargé d'oiseaux voltigeant et chantant, et qui a été acquis par M. Henry Clifford; le Piano-écran, le Sténographone, notant les improvisations de l'exécutant; l'Harmonium, qui porte particulièrement son nom, et dont un brevet, pris en août 1840, lui assura la propriété; le Concertina, nouvel orgue expressif; l'Anthiphonel, mécanisme applicable à tous les instruments à clavier; le Piano mécanique, Harmonicorde, etc. (1835-1854). C'est lui qui, en 1850, exécuta pour l'Assemblée nationale l'urne de vatation imaginée par M. Lanet de Limancet. M. Debain a obtenu de nombreuses distinctions aux expositions nationales ou étrangères." (*1865)

Membre de la Société des fabricants de pianos

Brevet de 1833: "Debain, notre ingénieux mécanicien et habile facteur, prit son premier brevet pour un nouveau système de mécanisme de piano. Tout esprit ingénieux et vraiment habile se montre dans la simplification des procédés, aussi le système Debain consistait dans la suppression d'un grand nombre des pièces composant alors les systèmes connus. Debain supprimait d'abord un ressort, ce qui réduisait à deux le nombre de ceux employés; la suppression de ce ressort donnait plus de facilité dans le jeu de la machine et permettait de faire les cadences avec plus de promptitude. Le chevalet posé sur la touche était disposé de manière à recevoir dans une entaille garnie en buffle, le bout inférieur de l'échappement, dont la partie formant demi-cercle recevait intérieurement un ressort attaché à la fourche, agissant librement dans l'entaille faite dans ce demi-cercle garni de drap. Le ressort servait à ramener l'échappement sur le nez du chevalet et en même temps à faire retomber à sa place le marteau qui était fixé à l'échappement par un pivot. Au bout du chevalet était fixée et entaillée une roulette en cuir qui manœuvrait snr un triangle garni de peau de daim, lequel était tenu par un fil de laiton fixé à la partie inférieure de la lame de l'étouffoir; cette lame pivotait dans la fourche, sur laquelle était fixé le bout d'un ressort montant le long de la lame, à laquelle il tenait par le moyen d'une petite saillie entaillée et garnie de drap. (B. F.)" Pontecoulant, 1861

' Piano à clavier tournant', imaginé en 1836 par DEBAIN 

'Piano écran', fait par DEBAIN, de Paris, en 1836   Il emploie le fer forgé pour le châssis qui recevait les corges et ajustait la table d'harmonie de manière à être remplacée sans rein déranger.

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"Mr ALEXANDRE DEBAIN, le célèbre facteur d'HARMONIUMS, et prècedemment tout aussi réputé pour la fabrication des PIANOS, vient dé réunir en un seul et immense atelier les matériaux et ressources mécaniques indispensables à établir sur le meilleur pied possible ces deux genres d'instrumens à clavier. Les matièrès premières et les ouvriers étant en effet les mêmes pour la fabrication du piano et de l'harmonium, il résulte nécessairement de leur réunion une économie des plus importantes; mais c'est surtout sous le rapport de la qualité des bois que par cette circonstance les véritables appréciateurs trouveront réunies toutes les conditions désirables ce solidité et de durée dans les instrumens fabriqués par M. Debain. Ainsi le chantier de sa fabrique se trouvant toujours pourvu de bois au moins pour six années à l'avance, il sera permis de n'en faire emploi qu'au fur et à mesure d'un degré de sécheresse éprouvé par quatre ou cinq ans d'empilage à l'air ou à l'étuve. Si, à toutes ces raisons matérielles, inaccessibles aux fabricans de second ordre, on ajoute, d'autre part, le patronage constant qu'ont voué à M. Debain, depuis nombre d années, toutes nos sommités musicales au nombre desquelles on remarque MM. AUBER, HALEVY, SPONTINI, CABAFA, G. ONSLOW, A. ADAM, BERLIOZ, AMBROISE THOMAS, THALBERG, A. DE KONTSKI, LEFEBURE-WELY, OSBORTS, DUPREZ, ROGER, GARDOM, HERMANN-LÉON, MOSCHELÈS, BERTINI, BÉNÉDICT, CAMILO SIVORI, etc., etc., on verra qu'un nouvel accroissement de vogue est assuré désormais à la double fabrication des PIANOS et HARMONIUMS DEBAIN. " Le Ménestrel, 04/07/1847, p.3

" (...) un nouveau modèle de piano dû à l'habile facture de M. Debain, piano dont la puissance égale au moins celle des pianos à queue en tenant toutefois beaucoup moins de place. De plus, ce nouveau piano, de la forme la plus gracieuse, laisse voir l'exécutant ; ses doigts se promènent à l'aise sur le clavier d'ivoire que peut suivre et parcourir sans effort l'oeil de l'auditeur; bref, l'on a conclu à l'unanimité que le nouveau modèle de piano de M. Debain serait favorable aux pianistes femmes et surtout aux pianistes jolies femmes. " Le ménestrel, 09/04/1848, p.3

Exhibition des produits françaises, 1834 / Brevet de 1834.11.09 / Médaille de bronze, 1844 / Médaille d'argent, 1849 / Prize medal, Londres,1851 / Médaille d'argent New York, 1853 / Médaille de la 1e classe, 1855 / Patent, 1860.10.18 / Chevalier de la légion d’honneur    /  Médaille Londres, 1862  / Hors concours, 1867 / Hors concours Lyon, 1872 /  Liste des exposants, hors concours 1873 / Official catalog, 1876 / Médaille d'or, 1878

1877

Toul ? (1)

Mention honorable, 1855 / Médaille de Vermeil, Montpellier, 1860 (***1860) / Liste des exposants Metz, 1861 / Liste des exposants, 1872 / Médaille de bronze, 1878 / Liste des exposants, 1889 / Diplôme de médaille de bronze Lyon, 1894

(1808 - 1862)

Le Musée de l'Ecole de Nancy

Paris (1886)

60 ouvriers et 360 pianos par an (1867)

Pierre Hyacint MANGEOT  a eu son apprentissage dans quelques manufactures de pianos à Paris.

"Après un séjour de perfectionnement hors de Nancy entre 1828 et 1830, Pierre Hyacinthe Mangeot ouvre un atelier de fabrication de pianos à Nancy en 1832. Son travail est rapidement récompensé par des médailles aux Expositions régionales. En 1841, il s’installe au 9 rue de la Constitution, site qu’il occupera jusqu’en 1880 à partir duquel il a connu un large développement. En 1858, ses deux fils André Alfred (1831 Nancy – 1889 Paris) et Edouard Joseph (1835 Nancy – 1898 Paris) prennent la direction de la manufacture. Le succès de la maison est dû aux compétences commerciales, techniques et artistiques de ces deux frères, et en particulier de l’adoption sous licence de la technique Steinway ainsi qu’à la création d’un piano à deux claviers inversés. Avant de transférer, en 1878, ses ateliers et direction à Paris (64 rue Neuve-des-Petits-Champs, puis au 334 rue Saint-Honoré), les Mangeot bénéficiaient dans la capitale du concours de Oscar Comettant et de son Louis Lucien Comettant, gendre d’André Alfred. Les deux frères avaient développé une notable activité musicale dans leurs salons de Nancy et de Paris (avenue de l’Opéra) dans lesquels ils recevaient les artistes renommés. La manufacture de pianos arrête sa production après le décès d’André Alfred Mangeot, Edouard se consacrant ensuite uniquement aux activités musicales." Les facteurs de pianos à Nancy, J.M. Stussi

"MANGEOT (Pierre-Hyacinthe) s'établit à Nancy en 1830. Ses fils Alfred et Edward-Joseph lui succèdent en 1859. Il est impossible de ne pas signaler une très originale tentative, dont l'idée revient au célèbre pianiste Wieniawski, professeur a cette époque au Conservatoire de Bruxelles et qui, en 1877, disait aux frères MANGEOT combien il regrettait qu'aucun facteur n'eut essayé de réaliser son désir consistant à construire un piano à deux claviers renversés. Ce sont en réalité deux pianos à queue, superposés de telle sorte que la corde la plus grave du premier soit placée sous la plus aiguë du second. L'avantage escompté par cette disposttion spéciale consistait dans la suppression de t'écartement des bras pour atteindre aux limites extremes du clavier; facilité aussi pour tes croisements demains. Les frères Mangeot envoyèrent un piano de ce genre a l'Exposition de 1878; ils en fabriquèrent six, dont un est au Conservatoire de Bruxelles, un autre au Conservatoire de Varsovie le prix en était de 5000 francs. Les avantages offerts par cette disposition n'étaient pas en rapport avec les difficultés d'exécution, parait-il. Avec une plus grande difficulté encore, MM. MANGEOT frères parvinrent à faire quelques pianos droits du même système au prix de ZSOO francs. M A. MANGEOT est aujourd'hui directeur de journal le Monde Musical." Encyclopédie de la musique et dictionnaire du conservatoire, 1927, p. 2080

MANGEOT P. H. à Nancy (1830)

EXPOSITIONS (la suite)

Apres avoir travaillé dans les premières manufactures de pianos de Paris, M. P. Mangeot, père des facteurs actuels, s'établit à Nancy en 1831, et ce fut lui qui, le premier par une bonne fabrication de pianos droits, porta atteinte en province, à la vogue du piano carré qui y régnait encore en maître. M. P. Mangeot, sachant que pour réussir il faut de la patience, de la continuité dans le travail et se hâter lentement, ne construisit d'abord que peu d'instruments, mais il les construisit si bien, que cette bonne fabrication lui créa promptement une nombreuse clientèle. A l'Exposition de Nancy, en 1833, il obtenait une médaille d'argent, et, à celle qui eut lieu cinq années plus tard (1838), une médaille d'or lui fut accordée. Ces récompenses encouragèrent M. P. Mangeot, et, en 1840, il entreprit la fabrication des pianos à queue; il fit si beau, et tel fut son succès, que ses instruments se répandirent en France, et qu'une nouvelle médaille d'or lui fut encore décernée à l'Exposition de Nancy en 1843. En 1850, le débouché annuel de ses produits, tant en France qu'à l'étranger, était d'environ cent soixante à cent quatre-vingts instruments. En prenant la suite des affaires de leur père, MM. Alfred et Edouard Mangeot donnèrent à leur fabrication plus d'extension; ils établirent une machine à vapeur, qui sert à faire mouvoir un nouvel et nombreux outillage. Tout se confectionne chez MM. Mangeot, caisse, clavier, mécanique, filage des cordes, etc., enfin toutes les parties de l'instrument, depuis la plus petite jusqu'à la plus grande, sortent de leurs ateliers. A l'aide de cette machine et de soixante ouvriers, MM. Mangeot construisent aujourd'hui trois cent soixante instruments par année, dont un grand nombre est dirigé vers l'Australie, où ces pianos sont fort appréciés par leurs précieuses qualités de solidité et de sonorité. MM. Mangeot se présentèrent à l'Exposition de Metz, en 1861, et ils y obtinrent une médaille d'argent; récompense la plus élevée accordée aux pianos, et je les vis l'année suivante, 1862, à l'Exposition universelle de Londres. Voici ce que j'écrivais à cette époque: « Le premier facteur français dont nous examinerons l'instrument, en suivant, bien entendu, l'ordre du catalogue, est M. Mangeot, de Nancy. Son instrument à cordes obliques, » quoique peu sonore, a cependant beaucoup de charme. Le facteur, pour opposer de la résistance à l'effet de la tension des cordes, établit'un système de contre-tirage qui doit donner de la solidité à l'accord. M. Mangeot est dans la bonne voie...  il n'a qu'à continuer. Le jury international de 1862 a accordé M. Mangeot la prize medal, avec ce motif: Excellence de la fabrication, combinée avec le bon marché.Exposition de Londres. MM. Mangeot ne se sont pas arrêtés, ils ont présenté cette année un piano droit oblique, dont la caisse, en palissandre, décorée de moulures est d'un très-bon goût; le barrrage et les sommiers sont en fer forgé. L'instrument monté à trois cordes a sept octaves. Ce piano joint à une bonne et brillante sonorité une égalité parfaite dans toute son étendue. La construction en est excessivement bien établie. Le second instrument est un piano à queue, qui avait subi, on ne sait vraiment pourquoi, l'ostracisme du jury d'admission; mais sur appel il fut reçu, et on peut le dire bien haut, cet instrument est un des meilleurs entre ceux qui figurent dans la galerie réservée à la facture instrumentale. Une caisse, en bois de palissandre, bien dessinée et d'une courbe gracieuse, renferme l'instrument qui est à trois cordes; le clavier a sept octaves; le barrage et les sommiers sont en fer forgé et les sillets en cuivre. Pour donner plus de pureté au son, les facteurs ont garni l'angle du coudage d'une languette en bois de cormier. Ce piano agit au moyen d'une mécanique à double échappement, remarquable par la précision et la simplicité des parties dont un spécimen se trouve également exposé. Cet instrument est digne, par sa sonorité belle, suave et ronde, la facilité de son clavier et par sa parfaite construction, de figurer parmi les instruments des maîtres les plus en renom. Ce piano, fut remarqué de tous les membres de la commission qui décernèrent à ses auteurs une des médailles d'argent. Les artistes qui ont essayé les instruments de MM. Mangeot ont ratifié la décision du jury. MM. Mangeot méritent, de la part de tous les hommes qui savent apprécier les travaux de l'industrie de la facture instrumentale des encouragements et des éloges bien mérités, non-seulement pour leurs produits, mais aussi pour le bel établissement qu'ils dirigent si dignement et surtout si sagement, ainsi que pour le nombre considérable d'ouvriers qu'ils occupent et font vivre. Nous terminons en disant à MM. Mangeot comme en 1862: Courage, vous êtes dans la bonne voie. Faire bien et beau, puis livrer à bon marché, c'est le chemin de la fortune." Expo (x1867)

"On ne voit, dans tous les travaux que nous venons de passer rapidement en revue, rien qui puisse opérer une sorte de révolution comme celle qu’a inaugurée la facture américaine en 1867. Seul le piano à queue à double clavier de MM. Mangeot, qui, dans leurs autres instruments, se montrent les serviles imitateurs de M. Steinway; seul le piano à double clavier de ces facteurs, de Nancy, peut être considéré comme quelque chose d’absolument nouveau. L’idée en a été conçue par M. Joseph Wieniawski, et nous trouvons naturel qu’on la doive à un éminent virtuose. Il convient, en effet, d’établir une distinction entre les résultats qui profitent au public et ceux dont bénéficie l’exécutant. Il y a donc toujours lieu de classer les inventions des facteurs en deux catégories : les unes ont pour objet de procurer à l’auditeur des jouissances nouvelles au moyen de sons mieux timbrés, plus forts ou plus doux, exempts de fausses résonances (2); ou bien de construire un instrument plus solide et tenant mieux l’accord. Le second genre d’inventions se rapporte à l’amélioration des conditions générales inexécution : soit, par exemple, un clavier plus docile et répétant parfaitement, soit encore des moyens nouveaux pour obtenir des effets impossibles et non réalisés jusque-là. C’e st ce dernier résultat qu’a visé M. Jos. Wieniawski, et MM. Mangeot lui ont procuré le moyen d’atteindre au but qu’il se proposait, en construisant un piano composé de deux pianos à queue superposés, avec deux claviers placés l’un au-dessus de l’autre et disposés en sens inverse." Chouquet, Rapport sur les instruments de musiques à l'exposition universelle de 1878

"Le succès du piano à doubles claviers renversés de MM. Mangeot frères et Cie est décidément très-grand. L'habile virtuose qui joue ce riche instrument, M. Zarebski, a conquis en quelques semaines avec ce double piano, une réputation devenue européenne. Les auditions de cet instrument, par M. Zarebski, attirent chaque fois un nombreux auditoire dans la galerie des instruments de musique français où MM. Mangeot ont exposé, à côté de magnifiques pianos à queue à un seul clavier, ce monarque de leur manufacture." Le Ménestrel, 30/06/1878, p.248

"Comme on le voit, la lutherie de province le dispute à celle de Paris, tout comme les pianos franco-américains de MM. Mangeot frères, de Nancy, ont su conquérir une toute première place à Paris. " Le ménestrel, 06/10/1878, p.364

 Médaille d'argent Nancy, 1833 / Médaille d'or Nancy, 1838 / Médaille d'or Nancy, 1843 /  Liste des exposants, 1855/ Médaille première classe, argent, grand module Metz, 1861 / Médaille Londres, 1862 / Médaille d'argent, 1867 / Hors concours Lyon, 1872 / Médaille d'or, 1878 ?

 1889

et boulevart des Filles-du-Calvaire (1834)(arr.11)

31, boulevard Poissonnière (*1840)(arr.9)

30 ouvriers et 140 pianos par an vers 1849

 magasins: 6, grand rue (fact. 1859)

ateliers : rue Jeu de Ballon (fact. 1859)

Voyez aussi: ROUSSELOT (°1835)

Succ. par COLIN P. vers 1906 (°1830)

EXPOSITION

"Dans cette catégorie, le Jury a remarqué un piano petit format de M. MOITESSIER. Sonorité assez bonne, timbre un peu cuivré, répétition assez bonne, égalité laissant à désirer dans le médium grave, clavier facile." Expos. Montpellier (*1860)

O'KELLY Joseph Père

(1804 - 1856)

1830

Pianos droits

BREVET

"Au sieur Ferry (A.-H.), représenté par le sieur Raclot (X.), à Ixelles, un brevet d'importation, à prendre date le 27 novembre 1863, pour des marteaux de pianos. — Brevet français du 19 octobre 1863" Bulletin, Volumes 45-46, 1864, p.61

Paris

93, rue de Richelieu (1899)(1901)(*1909)(*1913) (*1922)(arr.2)

1830, la date de fondation n'est probablement pas la date de fondation d'un atelier de pianos d'O'KELLY, mais la date de fondation d'un éditeur.

Auguste O'KELLY (1829-1900) était surtout éditeur de musique, et probablement seulement marchand de pianos. Son père était d'origine irlandaise, mais il était né à Boulogne-sur-Mer. Il était le successeur d'un autre éditeur Céleste CENDRIER. Son magasin avait le nom 'Magasin de Musique du Conservatoire', comme la signature sur ses pianos qu'il là vendait. Un peu plus tard nous voyons la signature 'Magasin de musique et de piano du conservatoire' Il était actif entre 1872 et 1888.

Son frère O'KELLY Joseph (1828-1885),  était second-chef chez PLEYEL-WOLFF vers 1860, aussi son fils Henri O'KELLY avait travaillé pour PLEYEL, et avait registré des 'pianorolls' pour le Pleyela.

O'KELLY & NAUS (1881)

"Vendeur : Donnasson - Acquéreur : X - Domicile élu pour les oppositions : O'Kelly, 93, Richelieu - Entrée en jouissance : de suite - Fonds vendu : Factage de pianos, 93, Richelieu" Archives commerciales de la France, 05/10/1898, p.1250  -  Voyez DONNASSON

O'KELLY Gustave (fils d'Auguste), était 'facteur de pianos' (1899)

"Paris. — Dissolution. — Société G. O'KELLY. factage de pianos, 93, Richelieu. — M. Gustave, Jean O'Kelly continue seul. — 16 fév. 99. — L." Archives commerciales de la France, 22/02/1899, p.230

O'KELLY G. & FERRY (1901)(*1913)

"Paris. — Formation. — Société en nom collectif G. O'KELLY et FERRY, factage de pianos, 93, Richelieu. — 12 ans. — 196,023 fr. — 27 sept. 1901. — P. C." Archives commerciales de la France, 05/10/1901, p.1254

O'KELLY (1914)

"Vendeur : Kelly (O.) et Ferry - Acquéreur : Kelly - Domicile élu pour les oppositions : au fonds - Entrée en jouissance : de suite - Fonds vendu : Conserv. d'un F. de pianos, 93, Richelieu (P.A.)" Archives commerciales de la France, 28/03/1914, p.428

Succ. par  FORTIN Georges entre 1914 et 1922 (*1922)

Info: Axel KLEIN

62, rue du Faubourg Saint-Denis (*1859)(*1876)(arr.10)

27, rue de Sevigné (?)(arr.3)

33, boulevard Henri IV (*1894)(arr.4)

Ce n'est pas sûr qu'il s'agit de le suivant Roblot:  1826 ou 1827: "Mariage de Pierre Louis Barthélémy Roblot, accordeur de pianos. 12,  rue Sainte-Barbe, avec Louise Kintz. 27, rue du Faubourg-Saint-Antoine." Documents du Minutier central des notaires de Paris, 1800-1830, p.160

ESLINE (***1836)

"Roblot, fabricant de pianos, faubourg Saint-Denis, n. 52., Mlle Gravois, chez ses père et mère, rue Culture Sainte-Catherine, 27. " L'Indicateur des mariages de Paris, 02/10/1864, p.3

ROBLOT (*1894)

Selon Malou Haine, Roblot fondait sa maison déjà vers 1823.

Pianos carrés, pianos droits et pianos à queue

Il y a un WIRTH Neveu à Lyon vers 1896

15 ouvriers et 60 pianos par année (1844)

'Facteur de pianos'

"WIRTH (Samuel), à Lyon en 1830. Produit en 1840 un piano doucino de forme et de mécanisme differents ces pianos ordinaires, frappe en dessus, nouveau jeu d'étouffoirs, double échappement. Son successeur en 1889 est M. AURAND-WIRTH." Encyclopédie de la musique et dictionnaire du conservatoire, 1927, p. 2078

WIRTH Samuel (xxx1839)(**1842)(**1844)

WIRTH A. (?)

AURAND-WIRTH successeur depuis 1889 (1889). C'est Érhard Louis AURAND (1831 - 1921)(photo) qui fondait sa maison vers 1850 et son beau-père WIRTH. Voyez ici pour la genealogie de la famille AURAND.

EXPOSITIONS

"M. WIRTH, à Lyon (Rhône). Cet exposant s'occupe quinze ouvriers dans ses ateliers. Il a présenté un piano carré à double échappement et à frappement par-dessus, dans lequel on remarque une nouvelle disposition des étouffoirs. Le jury accorde une mention honorable à M. Wirth.".  (**1844)

"Un facteur lyonnais, M. Wirth, place de la Préfecture, s'est même distingué entre tous par une nouvelle invention d'une extrême importance pour les pianos droits. C'est celle du double échappement que tant de facteurs ont vainement cherché depuis si longtemps, et que notre compatriote a réalisé, lui, de la manière la plus complète et la plus satisfaisante. Cette précieuse découverte, achevée seulement après l'ouverture de l'exposition universelle, n'a pu être indiquée au catalogue et n'occupe au palais qu'une place hors rang; mais son utilité a vivement frappé les hommes spéciaux, et pour en rendre la démonstration plus sensible au public, M. Wirth a eu l'heureuse idée d'exposer son appareil isolément, de façon à ce que chacun puisse par sa propre expérimentation se convaincre de la réalité du double échappement, qui double le son, améliore, l'arrondit plus harmonieusement, et augmente la force du mécanisme intérieur du piano, auquel il assure une solidité exceptionnelle. " (y1855)

BREVETS

' Piano doucine', piano à timbre doux, fait par WIRTH, de Paris, en 1840 (*1841)

Brevet: Wirth, imagina un nouveau genre de piano qu'il nomma piano domine, qui se distinguait des pianos ordinaires par sa forme et son mécanisme; il étaità frappement en-dessus, sur le devant de la bascule, et à double échappement. (B.F.) 

Brevet de 1854: "Wirth, nouveau genre d'échappement pour piano droit. (B. F. 19,166.)" Pontecoulant, 1861

Pour voir les brevets originaux voyez le site INPI (13)

Mention Honorable,1844 / Médaille de bronze, 1889 / Diplôme de médaille d'or Lyon, 1894 / Médaille d'argent, 1900

61, rue Saint-Maur Popincourt (1841) (**1844)(**1847)(arr.11)

34, rue Saint-Louis (*1844)(arr.11)

14, rue Ferdinand Saint-Maur (*1859)(arr.?)

185, rue Saint-Maur (1889)(arr.10)

(1801 - 1865)

PeriodPiano

Pianos carrés, pianos droits, pianinos, pianos portatifs et pianos à queue

TITRE

"Facteurs de Pianos du roi
Fournisseurs du mobilier de la couronne" (ca 1844)

'Facteur de pianos de l'Empéreur' (yy1855)

Pour les détails voyez la page de MIMO on ce qui concerne le Musée du Palais Lasciaris

EXPOSITIONS

"MM. Kriegelstein et Arnaud : Deux pianos à six octaves et demie. L'un frappe les cordes en dessus; sa forme est à gorge." Expo (x1834)

"Un facteur jusque-là peu connu, M. Crigenstein, a mérite un rang honorable auprès de ses confrères." Annuaire historique universel, Charles-Louis Lesur, 1835, p.281

"MM. Kriegelstein et Arnaud ont exposé deux pianos carrés, l'un orné avec beaucoup d'élégance, l'autie d'un extérieur plus simple, mais tous deux d'une construction des plus satisfaisantes. Le piano orné avait la mécanique en-dessus des cordes, dans l'autre elle était placée comme à l'ordinaire. Un travail soigné recommandait particulièrement ces instrumens, et la décision du jury, en décernant la médaille d'argent à ces habiles facteurs, n'a fait que justifier les prévisions des artistes qui avaient touché ces pianos." (***1834)

"MM. KRIEGELSTEIN et ARNAUD, à Paris, rue des Petites-Ecuries, n° 27. Ils ont présenté deux pianos carrés, dont le mécanisme est placé pour l'un en dessous des cordes, pour l'autre en dessus. Ce dernier est d'une exécution parfaite, et son mécanisme, qu'on ne doit pas confondre avec celui de Pape, est très-bien conçu. On a trouvé la qualité des sons de ce piano si belle, qu'on l'a "mis au premier rang après le piano carré de cet artiste célèbre. MM. Kriegelstein et Arnaud, avec 20 à 25 ouvriers, exécutent 70 pianos par année. Le jury leur décerne la médaille d'argent." Expo 1834, Rapport du jury central sur les produits de l'industrie française exposés en 1834, Charles Dupin, p.288-289

"1490 (314). M.M. Kriegelstein et Arnaud, à Paris, rue des Petites-Ecuries, n° 27, ont reçu la médaille d’argent. Ils avaient dans le quatrième pavillon de la place de la Concorde, deux pianos carrés: dans l'un, le mécanisme était au dessous des cordes, et dans l'autre au-dessus. Ce dernier se distinguait par l'exécution la plus parfaite. Le mécanisme ingénieux dont tous deux étaient pourvus, et qui diffère de celui de M. Pape inscrit ci-après sous le n° 1498, appartient à ces habiles facteurs qui fabriquent, tous les ans, 70 pianos." Le musée artistique et industriel: exposition 1834, p.194

"Ils ont présenté un piano à queue qui a mérité d'être placé en quatrième ligne; deux pianos carrés, dont l'un a été mis au second rang, et un pianino placé au quatrième rang. Les instruments qui sortent de cet établissement se font remarquer par leur parfaite exécution. Le piano carré de M. Kriegelstein était à frapper en dessus, au moyen d'un mécanisme simple qui ne nuit en rien à la facilité du jeu de l'instrument; une disposition analogue s'observait dans le piano à queue, où des étouffoirs doubles empêchaient complétement les sons de persister après que la touche avait été abandonnée." Expo (->1839)

"MM. Kriegelstein et Charles Plantade, dont les intrumens sont si remarqués à l'Exposition, ont réuni, les jours derniers dans leurs ateliers, rue Laval, quartier Saint-Georges, n° 27, plusieurs de nos célèbres artistes, pour entendre les instrumens perfectionnés qu'ils ont produire au concours.  Deux pianos à queue, de grande dimension, à nouveau système, ou double échappent, dont l'un à frappement en dessus, ont paru pue rare perfection; mais on a particulièrement remarqué un piano carré de grand format, à double échappement, qui, par la puissance et l'harmonie du son se proche beaucoup du piano à queue. — On pense que l'instrument, qui est d'une forme élégante et gratieuse, et se place plus commodément, est destiné à obtenir un grand succès dans le monde musical. On lui donne le nom de piano de salon."(yy1844)

"MM. Kriegelstein et Ch. Plantade. Alliance de l'artiste et du facteur doit conduire la confection des instrumens vers la perfection; car après la construction du piano, la qualité la plus essentielle à obtenir, c'est celle de l'égalité, et ce n'est qu'un habile artiste qui peut y parvenir M. Ch. Plantade est de ce nombre. Georges Kriégelstein est le fils d'un ministre protestant du département du Haut-Rhin; son pere, voyant son aptitude pour les mathématiques, lui fit abandonner la théologie et dirigea ses études vers la mécanique. Il étudia l'ébénisterie à Colmar, s'occupa de la facture des pianos a Munich, arriva à Paris en 1828 et travailla chez Petzold plus tard il fut chez d'atelier chez Pape pendant six ans; cette position est déjà un éloge de son talent, car personne mieux que M. Pape ne peut apprécier le mérite d'un ouvrier. M. Kriegelstein commença en 1831 à travailler pour son compte, et ce ne fut qu'en 1838 qu'il s'associa avec M. Charles Plantade. A l'exposition de 1839, ces facteurs obtinrent la médaille d'argent pour leur piano à queue. Aujourd'hui la maison Kriegelstein et Plantade occupe une des premières places dans la facture instruments. M. Kriegelstein semble, dans sa facture, donner la préférence au piano à queue je suis de son avis, et nous sommes persuadés que l'étendue du son et sa solidité lui conserveront toujours le premier rang. La raison en est ample dans les pianos à queues, les cordes ne font pas d'angles; elles sont tendues sur l'instrument dans la ligne des touches. Les trois cordes peuvent être suffisamment espacées pour ne pas être gênées dans leurs vibrations et rendent Impossible toute confusion de sons. Il y a des facteurs qui, il est vrai, changeant l'appellation de leurs instrumens, donnent le nom de piano a queue à un piano droit, à cordes obliques, posé horizontalement; mais cet instrument ressemble, en construction, à un piano à queue comme une veste ressemblerait a un habit, s'il prenait fantaisie à un tailleur de lui donner le nom d'habit sans basques. M. Kriegelstein expose deux pianos à queues, l'un à frappement en dessus et l'autre a frappement ordinaire; ils sont, tous les deux, construits sur le même patron et montés de cordes semblables. A l'audition le frappement ordinaire a semblé plus fort à quelques personnes, mais toutes ont trouvé plus de suavité plus de rondeur, plus d'harmonie dans le frappement en dessus. Dans l'instrument de ce genre, le facteur a introduit une nouvelle combinaison ait servir le ressor qui ramène l'échappement à relever le marteau; la suppression d'un ressort donne de la légèreté au clavier. Le facteur a fixé ses touches sur des points mobiles, qui donnent également plus de facilité à la bascule du levier. Dans le piano à queue à frappement ordinaire, M. Kriegelstein a fait l'application d'un nouveau mécanisme qu'il à double échappement; mais j'espère, pour lui, le contraire car, plus il y aura d'échappemens, pius il y aura de frottemens, et la mécanique en sera d'autant plus vicieuse le meilleur système sera celui qui fera répéter la note vivement sans le secours d'aucun échappement. Je crois que M. Kriegelstein y parviendra, car ce qu'il vient de faire est si simple, la note répète avec tant d'énergie et de facilité, qu'il ne laisse rien à envier a l'échappement d'Erard. Nous avons retrouvé, dans les pianos à queue de ce facteur, les contre-sommiers que nous avions remarqués à l'exposition de 1839; mais aujourd'hui il en a changé la matière: de bois qu'ils étalent, il les a faits en fer. MM. Kriegelstein et Plantade font également des pianos carrés et des pianos droits dans lesquels ils ont introduit leurs divers perfectionnemens. Nous avons remarqué dans l'un d'eux l'emploi d'agrafes dites de précision, qui prenant chacune des cordes en dessus, derrière le sillet, les tenant sur leur point d'appui par le mouvement d'une vis, diminuent ou augmentent ainsi à volonté leur degré de tension Ceci nous rappelle le système d'accord par pression employé par M. Pape dans quelques instrumens. Félicitons M. Kriegelstein il marche dans la voie du progrès; puisse-t-il nae pas s'arrêter et recevoir la récompense que méritent ses recherches et ses résultats. " (LFM 1844)

"MM. KRIEGELSTEIN et PLANTADE, à Paris, boulevard Montmartre, 8. - MM. Kriegelstein et Plantade ont présenté un piano à queue qui fut placé au troisième rang dans les essais comparatifs, un piano à queue de petit format mis au cinquième rang; un piano carré à trois cordes qui a mérité le premier rang, ainsi qu'un piano droit à cordes obliques; enfin, un piano droit à cordes verticales, qui a obtenu le deuxième rang. M. Kriegelstein, dans un piano à queue à frappement par-dessus, a introduit une nouvelle disposition de la pointe qui sert de centre aux touches du clavier. Celte innovation paraît heureuse, en ce qu'elle rend le toucher plus facile et permet de régler la touche avec une grande précision. Les instruments construits dans les ateliers de MM. Kriegelstein et Plantade ne laissent rien à désirer pour la perfection du travail. Cet établisseaient avait obtenu une médaille d'argent en 1834 et une nouvelle récompense du même ordre en 1839; les progrès qu'il a faits depuis la dernière exposition portent le jury à lui décerner une médaille d'or."(**1844), p.535

"Le roi vient de faire l'acquisition du beau piano queue À frappement en dessus que MM. Kriegelstein ei Charles Plantade avaient mis à l'exposition et que s' il avait entendu avec intérêt; cet instrument est, dit-on destiné à être placé au palais des Tuileries. — Le piano droit à cordes obliques qui a obtenu le prix au concours et qui a mérité à ces facteurs la médaille d'or, a été acheté par M. le baron Séguier, membre du jury central. " Le Ménestrel, 25/08/1844, p.4

"M. Georges KRIEGELSTEIN, rue Laffitte, n° 53, à Paris. - Le mécanisme des pianos de M. Kriegelstein renferme des perfectionnements ayant pour but d'obtenir du clavier une répétition plus certaine, comme avec le double échappement. Son piano carré a mérité le premier rang, et son piano droit à cordes oliques a obtenu le même bonueur. Ses pianos demi-obliques et à queue, modèle ordinaire, ont été classés au deuxième rang. Le piano à queue de M. Kriegelstein est un excellent instrument, et les pianos de divers modèles exposés par cet habile fadeur ont été remarqués pour la précision et le fini du travail. Le rang distingué qu'occupent au concours quatre des pianos de M. Kriegelstein, et les perfectionnements qu'il s'efforce d'apporter dans sa" fabrication générale, déterminent le jury à lui rappeler la médaille d'or qu'il a reçue en 1844."(*1849)

"KRIEGELSTEIN Georges, né à Riquewyhr (Haut-Rhin), facteur de pianos de S. M. l'empereur, fournisseur du mobilier de la Couronne, rue Laffitte, 53, Paris. Médailles d'argent aux Expositions de 1834 et 1839. Première médaille d'or, en 1844 et rappel de la médaille d'or en 1849. Dès la fondation de sa maison, en 1831, M. Kriegelstein fabriqua avec de si éclatants succès les pianos carrés, qui ont eu tant de réputation, qu'il fut placé immédiatement au premier rang des facteurs de la capitale. Quelques années plus tard, il apporta un grand perfectionne ment aux pianos à queue et droite, par l'jnvention d'un mécanisme simple et solide, réunissant avec l'effet du double échappement toutes les bonnes qualités que t'en peut exiger d'un clavier. Les pianos, qu'il a faits pour l'Exposition universelle de 1855 sont des instruments remarquables par leur sonorité; la facilité et la précision du mécanisme àinsi que par l'élégance de leur forme extér cure etia richesse de leurs ornements. Entre les six qui figurent à cette solennité industrielle, nous remarquons surtout un pano à queue en mosaïque d'un goût et d'un fini parfaits. Le poli mat, dont il est revêtu, est d'un aspect sévère tout en conservant aux couleurs une vivacité naturelle. La préférence donnée à la cire sur le vernis au tampon est heureuse. et offre bien le caractère du style de l'époque. Il est a regretter qu'on ait été aussi exigu dans la place accordée à nos industriels distingués, Kriegelstein aurait réuni dans la belle exposition six spécimens de pianos remarquables. Nous regrettons de ne pouvoir parler d'un petit piano à trois octaves et demie,-forme de pupitre, destiné aux compositeurs en voyage." Expo Paris (xx1855)

"KRIEGELSTEIN. Son piano demi-oblique, d'un mètre dix centimètres de hauteur, était par sa sonorité claire, brillante et sympathique, l'un des meilleurs du genre parmi ceux de l'Exposition. Ses pianos à queue de petit format méritaient aussi d'être remarqués. M. Kriegelstein est l'inventeur d'un ingénieux système d'échappement double par lequel la répétition des coups de marteau est des plus promptes, car la note se trouve reprise à la moitié de l'enfoncement de la touche." Album de l'Exposition universelle, Léon Brisse, 1855, p.426

"204 — Kriegelstein et Cie 4, rue Charras, Paris. Facteurs de pianos. 1 piano à queue, 2 pianos droits. 1834, 1839, 1867, 1878, médailles d'argent, Paris. 1844, 1849, 1875, médailles d'or, Paris. 1855, médaille de première classe, Paris. 1862, Prize Medal, Londres. 1873, médaille de progrès. Vienne. 1876, médaille unique, Philadelphie." Exposition d'Anvers 1885, p.21

KRIEGELSTEIN par MONTAL

"Les pianos à mécanisme en dessus de MM. Kriegelstein et Arnaud s'accordent aussi au moyen d'un coin long et mince qu'on introduit entre les marteaux, ou au moyen des pédales, qui seulement se meuvent différemment de celles des précédents. Ici, pour mettre la pédale qui étouffe la seconde et la troisième corde, il faut lever un mouvement en bois situé sous le piano vers la droite de l'exécutant jusqu'à ce qu'on rencontre le cran d'un petit loquet.cau destiné à le maintenir; alors la première corde étant seule libre, on accorde le piano à une corde, puis on lève encore le même mouvement de bois jusqu'à ce qu'il soit fixé de nouveau par un second cran du petit loqueteau; la troisième corde se trouvant seule étouffée, on accorde la deuxième de chaque unisson sur la première déjà d'accord; on lâche tout-à-fait la pédale, et on accorde la troisième sur les deux autres. On peut aussi produire le même effet, c'est-à-dire étouffer une ou deux cordes avec les pédales ordinaires qui se meuvent avec les pieds. Pour remettre des cordes dans ces pianos de MM. Kriegelstein et Arnaud, il faut prendre avec les doigts sur le devant du clavier une petite moulure qui sert d'ornement, lever en l'air  comme un couvercle, le clavier qui est à charnière et l'y fixer avec un bâton qu'on aperçoit sur le fond du piano; les cordes étant toutes à découvert, on remet celles qui manquent, qu'on tend d'abord en les pinçant; on rebaisse le bâton et le clavier, et on accorde ensuite ces cordes neuves comme d'ordinaire, au moyen du marteau."(**1836)

NÉCROLOGIE

"J.-G. Kriegelstein, facteur de pianos, mort à Paris, à l'âge de 65 ans (octobre). Il était né dans le Haut-Rhin, en 1801, La maison Kriegelstein, passée maintenant entre les mains du fils, avait été fondée par le père vers 1830. Les produits de cette maison jouissent de la meilleure renommée." La Musique en 1865, p.258

"M. Charles Kriegelstein, le facteur de pianos bien connu, est mort mercredi dernier à Paris, dans un âge avancé. Ses obsèques ont eu lieu vendredi, au temple de la Rédemption" Le Ménestrel, 31/12/1905, p.420

Dès 1897 la fabrique déménagait vers Doittecourt dans l'Oise.

KRIEGELSTEIN fabriqua aussi pianos pour: CHARTIER (succ. de PRUVOST)(°1852) / FLAXLAND (°1870) / PFEIFFER (mais lequel?) / WEINGARTNER (°1849)

Pub. 'La France Musicale', 1844

Paris

boulevard Bessières (1831)(1)(arr.17)

27, rue des Petites-Écuries (A1834)(x1836)(arr.10)

46, rue de Paradis-Poissonnière (***1836) (arr.10)

Magasin : 8, boulevard Montmartre (1839)(1841)(arr.9)

Fabrique : 27 et 29, quartier Notre-dame-de-Lorette (1841)(arr.9)

Fabrique : 27-29, rue Laval Montmorency (*1844)(arr.3)

magasins :  45, Laffitte (arr.9)(*1846)

Ateliers: 27-29, rue Laval (*1846) (**1847)(arr.3)

53, Laffitte (1849 - 62) (**1856)(*1859)(arr.9)

11, rue Drouot (*1863)(*1867)(arr.9)

20 à 25 ouvriers et 70 pianos par année (1834)

15.000 pianos vers 1900

25.700 (vers 1930)

Jean Georges KRIEGELSTEIN était né à Riquewihr (Haut-Rhin) en Alsace en 1801.

"Artisans et ouvriers protestans de Paris, sommes inscrites sur les carnets de 31 Collecteurs du 1e Avril 1824 au 31 Mars 1825: (...) Kriegelstein (G.), facteur de piano, r. de l'Arbre-Sec, 46" Assemblee Generale de la Societe Biblique Protestante de Paris, 1825, p.224

"Trois ans après l’établissement de la maison précédente (1835), Jean-Georges KRIEGELSTEIN, natif de Riquewihr (Haut-Rhin), quittant l’atelier de Pape où il avait été contremaître depuis son arrivée à Paris en 1826 (***1855), fondait une manufacture de pianos qui devait acquérir une belle renommée. KRIEGELSTEIN n’avait alors que 30 ans; deux ans après, il faisait breveter en collaboration avec Arnaud, un piano carré avec mécanisme et marteaux au dessus des cordes (1834) qui lui valut une méd. d’argent à l’exposition de la même année; en 1839, ce fut un piano à queue à sillet, contre-sommier et marteaux frappant les cordes contre le point d’appui, avec étouffoirs perfectionnés, récompensé d’une nouvelle méd. d’argent; puis, en 1841, ce sont des agrafes de précision pour faciliter l’accord, et, en 1844, le système de double échappement qui porte son nom, « chef-d’œuvre de simplicité et de précision » adopté par beaucoup de facteur et perfectionné plus tard par son fils, bientôt suivi d’un mécanisme à répétition pour le piano droit également simple et précis (1846). L’année précédente avait été marquée par l’apparition du piano demi-oblique de 1m 07 de hauteur, -véritable et précieuse innovation- dont l’exécution et la sonorité étaient en tous points remarquables; la méd. de 1re classe qui fut décernée en 1855 à son auteur déjà titulaire de deux médailles d’or (1844-49) était donc parfaitement justifiée. En 1858, sept ans avant sa mort qui survint le 20 novembre 1865, J.-G. KRIEGELSTEIN confia la direction de sa manufacture à son fils Charles (né à Paris le 16 déc. 1839) qui sut conserver la bonne renommée acquise et confirmée par le jury des expositions de Londres (1862, Prize medal), de Paris (1867 et 1878, méd. d’argent). En 1889, MM. KRIEGELSTEIN et Cie, peu satisfaits de l’emplacement qu’on leur concédait, renoncèrent à exposer leurs instruments au Champ-de-Mars; pourtant, ils avaient des modèles nouveaux à soumettre au concours. Modifiant les plans primitifs, M. KRIEGELSTEIN a résolument adopté le système à cadre tout en fer et cordes croisées. Depuis 8 ans, ces instruments ont pris faveur auprès de la clientèle de cette maison, qui, sur 10 modèles n’en a plus qu’un de l’ancien système", Constant Pierre (*1893)

" En 1858, sept ans avant sa mort qui survint le 20 novembre 1865, J.-G. KRIEGELSTEIN confia la direction de sa manufacture à son fils Charles (né à Paris le 16 déc. 1839) qui sut conserver la bonne renommée acquise." Constant Pierre (*1893)

 Médaille d'argent, 1834 / "Brevet de 1834.11.09 / Nouvelle médaille d'argent, 1839 / Médaille d'or, 1844 /  Médaille d'or, 1849 / Médaille d'argent, Paris 1855 / Médaille d'argent, 1867 / Rappel de médaille d'or, 1849 / Médaille de 1re classe, 1855 / Médaille Londres, 1862 / Prize medal, Londres 1862 / Médaille d'argent, Paris 1867 / Diplôme d'honneur Lyon, 1872 / Médaille pour le progrès Vienne, 1873 / Médaille philadephie, 1876 / Médaille d'argent, 1878 / Médaille d'or Bordeaux, 1883 / Médaille d'or Anvers, 1885 /  Dipôme d'honneur, Anvers, 1894 / Diplôme de médaille d'or, Lyon, 1894 /  Diplôme d'honneur Amsterdam, 1895 / Diplôme d'honneur Bruxelles, 1897 / Grand prix, 1900

18, Boulevard Bonne Nouvelle (**1835)(*1836)(arr.2)

100, rue Cléry (**1842)(arr.2)

37, rue Vivienne (?)(arr.2)

ateliers à Batignolles (?)

7, Boulevard des Italiens (vers 1850)(arr.9)

"Lainé (A.), vend et loue des pianos, r. Basse-Porte, Saint-Denis, 18, boul. lionne-Nouvelle."  - "Laine (Auguste-Gilles), fait pianos en tous genres, rue Basse-Saint-Denis, 18, boul. Bonne-Nouvelle. " (**1837)

(1799-1841)

Pianos droits, pianos carrés et pianos à queue

TITRE

"Facteur du ROI" (ca 1850)

EXPOSITIONS

"MM. Hatzenbuhler et Faure, à Paris, faubourg Saint-Antoine, 63, - Ils exposent un piano carré, un piano à queue, deux pianinos et un piano droit. L'un des pianinos que ces fabricants avaient mis au concours a mérité d'être placé le deuxième, et, en conséquence, le jury décerne une médaille de bronze à MM. Hatzenbuhler et Faure." Expo (->1839), p.343

"LES PIANOS DROITS. - Longtemps a duré la prévention qui, parmi les différents systèmes de pianos, assignait le dernier rang aux pianos droits à cordes verticales, dédaigneusement nommés pianinos; cette qualification était justifiée par le peu d'espace que le format laissait au développement des cordes, et, disons-le, par la médiocrité des premiers produits de ce système. — Ce genre de pianos est maintenant réhabilité, et c'est pour nous un plaisir autant qu'un devoir, de constater le triomphe honorable de la difficulté vaincue. MM. Hatzenbuhler, Faure et Cl 0 avaient pensé qu'il était possible, en conservant à l'instrument ce format si commode, qui permet de placer un piano dans le plus petit salon, et même dans un boudoir, d'atteindre, par d'autres combinaisons, à la puissance de sons que donnent les tables les plus étendues. Dans un tablage qui leur est particulier et dont feu Savart avait apprécié les dispositions, ils ont su découvrir des éléments do sonorité qui suppléent admirablement au défaut de longueur des cordes, et une expérience de trois années a démontré jusqu'à l'évidence que les pianos droits de cette maison rivalisent, pour la puissance et la rondeur des sons, avec les pianos carrés des fabriques les plus renommées. On reprochait encore au piano droit à cordes verticales de conserver l'accord moins longtemps que les grands pianos : hâtons-nous d'ajouter que MM. Hatzenbuhler et Faure ont remédié à cet inconvénient par la solidité de construction de leurs barrages, et qu'un piano droit de leur fabrique n'a pas plus souvent besoin de l'accordeur que le meilleur piano carré. Ces divers avantages ont valu à MM. Hatzenbuhler et Faure, lors du concours national de 1839, la première médaille accordée au genre perfectionné par eux; en décembre de la même année, le roi, sur un rapport de juges éclairés, a bien voulu leur accorder le brevet de facteurs de sa maison. Encouragés par les conseils et l'approbation bienveillante de M. Auber, chargé par Mme la duchesse d'Orléans de choisir un piano droit dans leurs magasins, MM. Hatzenbuhler et Faure ont apporté de nouveaux perfectionnements au genre de pianos dont ils se sont fait une spécialité, et ils recueillent aujourd'hui le fruit de leurs sacrifices et de leurs efforts, puisqu'il est avéré qu'ils livrent au monde musical trois cents pianos par année. —Le goût de cette forme particulière de pianos, si gracieuse, si élégante, se répand de plus en plus, et nous trouvons naturelle la préférence que vient do leur accorder la reine d'Espagne, qui a complété le mobilier de sa résidence de la rue de Courcelles par deux pianos de la fabrique de MM. Hatzenbuhler, Faure et Cie : un piano droit et un magnifique piano à queue. Ainsi, dans notre époque éclairée, le succès ne manque jamais de se ranger du côté des découvertes profitables ou des perfectionnements utiles. " La Sylphide, 1841, p.275

"Pianos de formes diverses. M. Hatzenbuhler aoffert à l'expostion de 1839 cinq pianos de différentes formes tous fort remarquables. un piano carré; un piano droit à cordes obliques; un piano vertical à grande dimension; un piano vertical (nouveau système); un piano unicorde d'ébène, dit du premier âge, dont il est inventeur, et combiné de manière que la main d'un enfant de cinq ans peut enbrasser l'octave. On admire dans ces pianos des formes variées, la solidité de construction, mécanisme aisé, douceur de touche joints à l'agrément de leurs sons" Dictionnaire universel du commerce de la Banque et des Manufactures, Joseph Chérade Montbrion (Comte), 1851, p. 601

"M. Hatzenbühler, facteur de pianos, rue Fontaine-Saint-Georges, 8, adresse une notice explicative sur les modifications qu'il a apportées dans les dispositions et la fabrication des pianos droits, et rappelle les distinctions qu'il a obtenues aux expositions de 1839 et 1844." (***1847)

"PIANOS Hatzenbuhler. - A peine entré dans la carrière, M. Halzenbuhler (n° 1745), qui expose cinq instrumens de divers genres, s'est placé aussitôt au rang des meilleurs facteurs en 1839, la première année de sa facture, il obtint, à l'exposition, la médaille pour un piano droit, à cordes verticales, a deux cordes; au concours, son instrument eut la seconde place. A cette époque, M. Hatzenbuhler occupait trente ouvriers, ujourd'hui il en fait travailler quatre-vingts qu'il dirige M. Savart avait compris et approuvé l'intelligente activité de ce facteur, et il nous répétait souvent Cet homme n'est qu'un ouvrier, mais son amour du travail, sa ténacité, son ardeur a provoquer les conseils, sa persévérance à les suivre, le mèneront très loin. M. Hatzenbuhler n'invente pas, il a le bon esprit d'imiter ce qui est bon et de corriger ce qui lui parait défectueux. Ainsi, jadis les étouffoirs étalent a demeures fixes, invariables; une fois usés on affaissés, il fallait les regarnir M. Hatzenbuhler les a rendus mobiles, et par des ils de pression, il les resserre contre les cordes a volonté. Il a également amélioré la garniture dus claviers et il y a fait l'application d'un ingénieux mécanisme pour les régler. M. Hatzenbuhler construit des pianos dans tous les genres; nous avons remarqué, dans ses ateliers, le piano a queue destiné au concours; il nous a paru d'une grande puissance de son. Dans ses instrument, il a supprimé les pointes dans les dessus et les a remplacées par un barrage en cuivre qui maintient mieux les cordes et rend les cordes moins sensibles. Les pianos carrés sont également d'une belle facture; mais ce que je préfère, ce sont ses pianos droits on est surpris par l'ampleur, la ponce et le mordant de leur son qui est comparable à celui d'un instrument de grand format ce qui prouve encore que le son n'est pas proportionnel a la dimension de la table d'harmonie, mais bien à l'espace mis en vibration. La facture de M. Hatzenbuhler fait chaque jour de grands progrès. " La France Musicale, 1844, p.188

"M. Hatzenbuhler construit des pianos dans tous les genres; nous avons remarqué, dans ses ateliers, le piano a queue destiné au concours; il nous a paru d'une grande puissance de son. Dans ses instrument, il a supprimé les pointes dans les dessus et les a remplacées par un barrage en cuivre qui maintient mieux les cordes et rend les coudes moins sensibles. Les pianos carrés sont également d'une belle facture; mais ce que je préfère, ce sont ses pianos droits on est surpris par l'ampleur, la ponce et le mordant de leur son qui est comparable à celui d'un Instrument de grand format ce qui prouve encore que le son n'est pas proportionnel a la dimension de la table d'harmonie, mais bien à l'espaco mis en vibration. La facture de M. Hatzenbuhler fait chaque jour de grands progrès. (...) A peine entré dans la carrière, M. Hatzenbuhler qui expose cinq instrumens de divers genres, s'est placé aussitôt au rang des meilleurs facteurs en 1839, la première année de sa facture, il obtint, à l'exposition, la médaille pour un piano droit, à cordes verticales, a deux cordes; au concours, son instrument eut la seconde place. A cette époque, M. Hatzenbûhler occupait trente ouvriers, aujourd'hui il en fait travailler quatre-vingts qu'il dirige seul, sans aucun contre-maitre, et il construit, par an, environ 350 instrumens de toute espèce."  (LFM1844)

"M. Hatzenbühler réussit dans toutes les parties de son art : mais il excèle surtout dans une branche qui prend de jour en jour de plus vastes développemens. Il a compris que, dans nos habitations resserrées, le lourd piano carré et l'immense piano à queue devenaient des hôtes commodes, souvent même inadmissibles. Il a vu l'avenir des pianos droits, si heureusement importés chez nous par MM. Roller et Blanchet; il s'est consacré à cette fabrication, et s'il y rencontre encore des rivaux, il n'y trouve plus de maître. Un homme qui s'y connaît, et qu'il suffit de nommer pour faire accepter son autorité, M. Auber, directeur du Conservatoire, donne toutes ses préférences aux pianos droits de M. Hatzenbühler; aussi les plus brillantes demandes arrivent-elles aux beaux magasins de la rue Laffitte, 1. Vous pouvez y voir un charmant et délicieux piano destiné à Mme la duchesse de Nemours; c'est là que c'était déjà pourvue Mme la duchesse d'Orléans là que s'adresse l'aristocratie de position, de fortune et de talent. M. Hatzenbùller s'est fait une clientèle de grands noms, privilége honorable et rare dans notre époque de concurrence. Il a reçu du jury la récompense d'une médaille; c'est un témoignage, une garantie de succès. Le public fera le resté; car le public est juste, et il ne va longtemps que là où est le bon et le beau." Expo (xx1844)

"M. HATZENBÙHLER, à Paris, rue Fontaine Saint-Georges, 8. - Parmi les pianos de genres divers présentés au concours par M. Uatzenbùhler, un grand piano à queue a obtenu le quatrième rang, et un piano droit à cordes verticales a été mis au dixième rang. Ce facteur occupe de soixante à soixante dix ouvriers. Le jury décerne une médaille d'argent à M. Hatzenbiïhler." Expo (**1844), p.540

"M. Hatzenbühler, facteur de pianos, rue Laffitte, 1, demande la permission de faire entendre un piano droit à cordes verticales dont le mécanisme a été modifié par lui.
M. le président l'invite à faire toucher cet instrument; après cette audition, il adresse les remerciments de la Société a M. Hatzenbühler, et lui demande de déposer un mémoire descriptif du mécanisme qu'il a imaginé, afin que la commission puisse l'examiner et en rendre compte. M. Combes ajoute que l'auteur lui a particulièrement signalé l'emploi de matériaux indigènes tels que cordes, bois des Vosges, etc."(***1847)

"Les pianos droits à cordes droites, les pianos obliques et demi-obliques, et les pianos orgues figurant au Palais, sous le nom de MM. Hérold et Cie, révèlent dans leur mécanisme le zèle et l'intelligence que ces dignes successeurs de M. Hatzenbuhler ont dépensé pour maintenir la supériorité de fabrication qui a conquis à cette maison, fondée depuis 1832, une clientèle d'élite. Ils ont enrichi leur industrie de perfectionnements remarquables, et la solidité de leurs instruments est devenue proverbiale." Histoire illustrée de l'exposition universelle, Robin, 1855, p.107

63, Faubourg du Saint-Antoine (1839)(arr.11) 

8, rue Fontaine-Saint-Georges (**1844)(arr.9)

151, rue de l'Université (*1842)(**1844)(arr.7)

108, rue Richelieu (*1842)(*1846)(arr.2)?

8, Fontaine Saint Georges (*1846)(***1847)(arr.2)?

1, rue Lafitte (**1847)(arr.9)

29, rue Lafitte dès 1849(1855)(arr.9)

18, rue Lafitte (ca 1850)(arr.9)

76, rue du Faubourg Saint-Martin (1855?)(arr.10)

Fabrique : 39, rue du Château d'Eau (?)(arr.10)

6, rue Lafitte (voyez barre d'adresse à gauche)(arr.9)

Pianos et orgues automatiques (*1922)

(Paris)

42, Cours Tourny (*1913)

39, rue Condillac (1910)

42, Cours Georges- Clémenceaux (*1922)

'Facteur de pianos'

"J'ai été voir M. Soye, ancien sous-lieutenant du 5e de housards et des housards de la garde, qui a fait fortune à Bordeaux comme facteur de pianos." Journal du Maréchal de Castellane, 1804-1862, Volume 3, 1896, p.353

SOYE-pianos (*1913)

Pianos droits et pianos carrés

Pianino n° 207 ca 1835, Cité de la Musique, Paris

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"Frank, pianos; anciennement rue Grammont, maintenant galerie Colbert, n. 23 et 25, fabrique tous les genres de pianos. On en trouve chez lui toujours un grand assortiment. Ses instruments sont d'une solidité telle que les plus longs voyages n'influent même pas sur l'accord; il les garantit pour deux années." (**1837)

"Nous recommandons vivement aux artistes ainsi qu'aux amateurs les excellens pianos de M. Franck, galerie Colbert. Ce facteur, grâce aux soins qu'il a apportés à la fabrication de ses instrumens, méritera incessamment d'occuper un rang distingué dans sa spécialité. " Le Ménestrel, 13/10/1844, p.4

23-25, Galerie Colbert (*1836)(*1842)(**1844)(*1846)(*1859)(arr.2)

23- 25, passage Colbert (xx1862)(arr.2)

 25, passage Colbert (?)(arr.2)

25, rue Vivienne (?)(arr.2)

'Facteur de pianos'

FRANK J. (1833)

FRANK Mme. Vve. (*1859)

EXPOSITIONS

"M. Frank, malgré son nom allemand, est Polonais de naissance. Arrivé à Paris long-temps avant la catastrophe qui dispersa des milliers de ses compatriotes dans tous les coins du monde, cet artiste travailla d'abord chez plusieurs facteurs de la capitale. En 1833 il s'établit pour son propre compte, et les instruments qui sont sortis de son atelier lui ont valu la confiance du public musical. M. Frank s'occupe principalement de la fabrication de deux espèces de pianos, ceux de forme verticale et les pianos carrés. Les instruments qu'il a exposés méritent des éloges. Ajoutons que M. Frank se recommande encore aux amateurs par la modération de ses prix, qui n'est pas obtenue au détriment de la facture, toujours bonne et solide." Expo (*1839)

"Meuble facon ébénistrie très soignée" Expo 1849 (?)

"En parlant des pianos envoyés cette année à l'exposition, nous avons omis de mentionner ceux de M. Franck, qui se signalent par d'importants perfectionnements. Ces instruments sont, en outre, ornés de panneaux peints à la manière des trumeaux du XVIII siècle. Cette gracieuse innovation, jointe à la richesse des sculptures, recommande les pianos droits de M. Franck à tous les amateurs. " Le Ménestrel, 02/09/1849, p.4

Mussat-pianos

14, rue de Laval (1847) magasin (arr.3)

42, rue Notre-Dame De Lorette (c'est la changement du nom du rue et n°)(arr.9)

66, rue de La Roche-foucault (1848)(arr.9)

94-96 rue de Vaugirard (*1862)(arr.6)

8, rue des Anglais (A1834)(x1836)(arr.5)

21, rue de Bièvre (1844)(*1845)(1849)(arr.5)

'Facteur de pianos' et harmoniums

Pianos droits

FARFELIER-DEVRED A. (**1876)(*1885)

"On demande un accordeur de pianos sérieux, connaissant la réparation. Bonnes références. S'adresser à M. Farfelier-Devred, facteur de pianos, 12, rue Saint-André, à Saint-Quentin (Aisne)." Le Ménestrel, 12/07/1885, p.255

Il y a vers 1822 un FARFELIER, luthier, à Paris, 11, passage du Saumon. (*1822)

'Breveté du Roi'

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"Aux pères de famille qui veulent donner des étrénnes durables et utiles à leurs enfans, nous recommandons les excellens pianos de M. Rogez, rue de Seine, 32. Ce facteur, dont les instrumens sont prisés par les artistes et les amateurs à l'égal de ceux de Pleyel et d'Erard, et qui ont, en outre, l'avantage d'être à bien meilleur marché, a fait faire de grands progrès à la fabrication. Ses pianos, grâce à un mode de construction particulier, tiennent l'accord très long-temps, ce qui dispense de recourir aussi souvent à l'accordeur. Ils ont, en outre, une excellente qualité de son, et la partie extérieure de l'instrument est fabriquée avec un soin et une élégance qui le rendent propre à orner les plus beaux appartenons. M. Rogez est classé aujourd'hui parmi nos meilleurs facteurs. On trouve dans ses magasins de nombreux pianos à louer, à des prix très modérés. " L'Indépendant, 31/12/1835, p.2

"La fabrication des pianos a fait beancoup de progrès depuis quelques années, et la dernière exposition a prouvé que ce genre d'instrumens,graces aux nombreux perfectionnemens dont il a été l'objet, a atteint un degré de perfection qu'il nous paraît difficile de surpasser. Nous signalerons, comme tout-à-fait au niveau des améliorations introduites dans la fabrication, par les industries français et étrangers, les pianos de M. Rogez, rue de Seine-Saint-Germain, 32. D'utiles innovations, des perfectionnemens notables, et dont les résultats sont appréciés des artistes et des amateurs, ont été tentés par ce facteur, qui recueille aujourd'hui le fruit de dix années de travaux. Il y a toujours dans ses magasins, un grand nombre d' instrumens tout prêts, et qui se recommendant autaut par la beauté, la pureté du son, que par l'élégance et la modicité du prix. M. Rogez donne des pianos en location." L'Indépendant, 24/03/1836, p.3

"Parmi les facteurs de pianos qui ont fait faire depuis quelques années le plus de progrès à cette branche importante de notre industrie, il faut placer M. Rogez, dont les instrumens ont été admirés à
la dernière exposition, et que nos meilleurs artistes protègent. Les pianos de ce facteur réunissent toutes les qualités désirables. Le son en est plein, sonore et vibrant; ils sont construits avec une solidité et une élégance qui ne laissent rien à désirer, et, avant d'être livrés, ils sont essayés par les pianistes l'es plus dignes de confiance. La fabrique de M. Rogez est placée au centre d'un quartier élégant et riche, rue de Seine-Saint-Germain, 32. Il n'est point de somptueux hôtel de ce quartier qui ne soit fourni d'un instrument de cet excellent facteur, dont les pianos réunissent tous les perfectionnemens imaginés depuis quelques années, soit en France, soit à l'étranger. On trouve chez lui un grand choix de pianos en location." L'Indépendant 05/03/1837, p.3

L'un de nos plus habiles facteurs de pianos, M. Rogez, dont les magasins étaient situés rue de Seine-Saint-Germain, vient de les transférer rue Jacob, 31; c'est une nouvelle qui intéresse les nombreuses personnes avec lesquelles il est en relation, et particulièrement les artistes et les amateurs qui voudraient être à même d'apprécier l'excellence et la supériorité de ses instruments" La France Théâtrale, 21-12-1845

"M. Rogez dont les magasins de pianos sont établies rue Jacob, 31, nous prie d'informer le public que la faillite de MM. Fauré et Roger ne le concerne nullement. Nous profitons de cette circonstance pour recommander aux amateurs et aux artistes l'établissement de M. Rogez, dont l'excellente réputation est faite depuis vingt-cinq ans" La France Théâtrale, 31-12-1846

"ROGEZ, 33, rue Jacob - Pianos droits, petit et grand format, pianos à clavier mobile. - Grande location." Le Luth français. Journal de la facture instrumentale, 1856, p.8

BREVETS

"BREVET D'INVENTION ET DE PERFECTIONNEMENT. - ROGEZ, FABRICANT DE PIANOS - DES MAISONS ROYALES, RUE JACOB, 31,  est breveté pour un clavier mobile d'une construction aussi ingénieuse que solide, et qui, se relevant potir produire la fermeture de l'instrument, ne donne à un piano droit que quelques pouces d'épaisseur. M. Rogez s'est en outre acquis une réputation méritée par la bonne exécution de ses instrumens. ( Extrait du Rapport du jury, Moniteur du 5 août 1839.)  Tous les pianos de M. Rogez sont à sommier prolongé et ont les chevilles à gauche. Cette distribution rend la corde plus courte et assure une très grande durée à l'accord. La barre qui sépare le clavier d'avec la table d'harmonie est faite de deux pièces, une mobile et l'autre immobile. Cette dernière est en chêne, d'une forie dimension; elle va d'un bout à l'autre du piano, et empêche que l'énornie tirage des cordes ne courbe l'instrument qui, du reste, est garanti par ce facteur pendant deux ans, contre tout accident qui proviendrait de son fait.

Prix des pianos.

PIANOS 3 CORDES, SIX OCTAVES ET DEMIE. — A queue, six octaves
et demie, de 1,800 à 2,000 francs.
Carres, palissandre, filets en cuivre, riches. 1,500
Id. courbaril, id. 1,500
Id. acajou moiré ou moucheté, filets. 1,200
PIANOS 2 CORDES, SIX OCTAVES ET DEMIE, A X —
Carrés, palissandre. 1,100
Id. courbaril. 1,100
Id. acajou moiré ou moucheté. 900
Id. ordinaires. 860
PIANOS CLAVIERS A BASCULÉS. — Palissandre, six octaves et demie. 1,400
Courbaril,, id. 1, 00
Acajou moiré ou moucheté. 1,200
Ordinaires. 1,100
PIANOS DROITS, six OCTAVES ET DEMIE.  Palissandre. 1,200
Courbaril.  1,200
Acajou moiré ou moucheté, filets. 1,000
Ordinaires. 900

Emballage 20 francs"

La France Théâtrale, 04-01-1846

Paris

32, rue de Seine-Saint-Germain (1834)(x1836)(*1836)(*1842) (**1844)(arr.6)

 31, rue Jacob (**1847)(*1848) (1849)(arr.6)

33, rue Jacob (**1857)(arr.6)