Nom & Liens

Date de fond.

Logo / Signature

Ville

Adresses

Quantité de pianos

Commentaires

Médailles

Fin

1850

La France compte 120 facteurs en 1850

Vers 1850 Paris compte 1.050.000 habitants

105, rue du Faubourg-Saint-Denis (*1859)(arr.10)

183, rue du Faubourg-Saint-Denis (*1867)(arr.10)

9, rue du Faubourg-Saint-Denis (1878)(arr.10)

44, rue de la Folie-Méricourt (1884)(arr.11)

63, boulevard de Ménilmontant (1889)(*1894)(*1904)(arr.20)

C'est vraiment drôle parce que j'ai aussi information que parle que BEUSCHER laissait fabriquer ses pianos par CHAMP-RAMEAU (°1848) et HANSEN (°1873)

Parfait est un de ses modèles de pianos

4, rue Cambon (*1909)(arr.1)

14, rue Cambon (*1893)(arr.1)

5, rue Cambon (*1913)(arr.1)

10, rue Alger (1913)(arr.1)

Pianos droits

BOURRIOT Vve. (*1893)(*1909)

Succ. par un certain FOREST en 1913

"Vendeur : Bourriot - Acquéreur : Forest - Domicile élu pour des oppositions : Goblet, 1, Pl. Boïeldieu - Entrée en jouissance : 1 juil. - Désignation des fonds vendus : pianos, 10, Alger" Archives commerciales de la France. 16/07/1913, p.959

Pianos droits

"DÉVAQUET (J.), perfectionnement des cordes dites galvanisées. Rue de Bondy, 36" (x1855)

Négociant vers 1839, facteur de pianos vers 1850 ?

"DEVAQUET, JEAN, négociant en pianos, rue de Bondy, 36.– Jugement du 27 avril 1839 homologuant le concordat du 6 avril 1839. Remise de 90%. Les 10 % non remis payables en cinq ans, par cinquièmes, de fin d'avril. N° du Greffe. 15.594." Dictionnaire des conditions sommaires de tous les concordats homologués, 1864, p.71

Faillite: "29 décembre 1858. — DEVAQUET, fabricant de pianos, rue de Bondy, 36. — Juge comm. : M. Lefebvre. — Syndic : M. Quatremère, quai des Grands-Augustins, 55. " Gazette de l'industrie et du commerce 02/01/1859

"Dupland, pianos et orgues, harmoniflûte perfectionné, luth-orgue brev. s.g.d.g., pl. du Palais Royal, 2" (*1859)

Faillite en 1862 : "16 janvier. — Dupland, facteur de pianos, place du Palais-Royal 2. — Juge comm. : M. Dumont. " Gazette de l'industrie et du commerce, 26/01/1862, p.6

Un certain DUPLAND L., luthier et facteur d'instruments à Marseille vers 1909, rue Pisançon, 8 (*1909)

1, rue Geoffroy-Marie (*1876)(1)(arr.9)

DESCOMBES A. & Cie (*1859)

Paris

24, rue de Grammont (*1913)(*1921) (*1922)

11, rue Rougemont (*1903)(arr.9), P.

Pianos droits et pianos a queue

A Tours, Etesse crée une fabrique en 1850, pianos moyens, il se maintiendra jusqu'au début du XXe siècle (1)

Ont fabriqué pianos pour les marques suivantes: DAUDE (°1900)(Paris) / FISCHER (°1848)(Saumur)

Manufacture à Saint-Symphorien (*1913) (*1922)

Succ. par Georges BOUVIER

Il y a aussi un ETESSE à Paris vers 1925

Pianos droits

7, Passage des Trois - Couronnes (*1867)(arr.11)

GARBÉ C. (*1867)

Liste des exposants, 1867 / Médaille d'argent, 1900

Pianos droits

"Hattemer (Ph.), exportation et réparation, accord et location, Paradis-Poissonnière, 54" (*1859)

"Aujourd'hui je me contenterai d'en signaler un seul, c'est M. Hattemer. Le jury réuni semble n'avoir pas tenu compte de l'approbation que la plupart des membres exprimèrent individuellement au facteur, au moment de l'examen de son instrument, tant à l'extérieur qu'à l'intérieur, et après qu'ils eurent essayé le clavier et apprécié la sonorité. M. Hattemer méritait mieux qu'un oubli; c'est un jeune facteur qui, après avoir travaillé dans les meilleurs établissements de Paris, s'est mis à construire pour son compte. Sans capital, par son seul travail, par sa force de volonté et sa persistance, il est parvenu à construire aujourd'hui une centaine de pianos par an; non pas des pianos de pacotille, comme il y en a tant, mais bien de bons instruments. M. Hattemer s'est dit que pour réussir, pour attirer les amateurs et se former une clientèle, vendre à bas prix ne suffit pas, mais il faut en sus faire très-bien et très-bon, en se contentant d'un faible bénéfice. Les pianos droits, obliques, grand oblique et demi-oblique, sont ceux dont il a entrepris la fabrication. Tous ces divers instruments sont d'une construction on ne saurait plus soignée; il y a même luxe dans le fini des principales pièces. M. Hattemer a basé la différence des prix dans ses instruments non sur la qualité du travail intérieur, mais seulement sur la grandeur du format, sur le plus ou moins de beauté du clavier, et sur l'espèce du mécanisme employé. On donne le nom de mécanisme à tous les moyens par lesquels l'impulsion du doigt de l'exécutant se communique à la corde; il y en a de trois espèces, le mécanisme simple, consistant dans un marteau placé de manière que, lorsque la touche est dans sa position horizontale, il n'a qu'un faible espace à parcourir pour frapper la corde, il retombe dès qu'il a rencontré cette corde, pour la laisser vibrer. On nomme mécanisme répétiteur celui qui présente dans sa construction un échappement au moyen duquel le marteau retombe avant que le levier ne soit revenu à sa place horizontale, ce qui permet à la touche de renvoyer ce marteau. Le mécanisme à double échappement est un perfectionnement du précédent, et qui permet au marteau de retourner frapper la corde à tous les degrés d'enfoncement de la touche. -> (la suite)

HATTEMER Vve. Ph. (*1876)

(la suite) On comprend que dans chaque espèce de mécanisme il y a une différence de travail, et de là une différence dans le prix de revient. Pour faire bien comprendre également comment les prix d'un instrument doivent varier selon le format des pianos verticaux, il nous semble à propos de dire que le moins-cher de ces instruments est le piano droit, nommé spécialement chez nous pianino, et chez nos voisins les Anglais piano-cottage. Les cordes de cet instrument sont verticales et mises en vibration par des marteaux qui fonctionnent dans un plan parallèle. Le piano demi-oblique est celui dont les cordes basses ont, à une hauteur donnée, plus de longueur que celles du pianino, parce qu'elles ont une direction oblique plus ou moins prononcée; l'obliquité des cordes va en diminuant progressivement vers le médium. On appelle piano oblique la troisième espèce de ces instruments, à cause de l'inclinaison diagonale de leurs cordes dans un plan uniforme, depuis la note la plus grave jusqu'à la note la plus élevée. Enfin le piano grand oblique rie diffère du précédent que par ses dimensions. Ainsi M. Hattemer vous fournira un bon piano oblique pour la somme de six cents francs, et nous connaissons un de ces instruments, payé ce prix par un de nos confrères, qui depuis un an n'a pas varié. Le travail de ce facteur consciencieux demandait à être encouragé par le jury : car quel est le principal but de l'exposition des instruments, sinon de fournir aux artistes de bons interprètes de leurs œuvres et de populariser la musique en répandant les moyens de l'exécuter. C'est avec raison que le jury a récompensé les auteurs de ces instruments hors ligne, exceptionnels, fabriqués par les grandes maisons; mais comme il y a plus de petites bourses que de grandes, que chacun ne saurait payer 3,000 fr. pour un piano, il faut donc encourager également les facteurs qui en construisent de bons, et dont les prix surtout sont à la portée de toutes les fortunes. Dans les pianos de M. Hattemer, ce qu'il faut surtout distinguer, c'est la belle qualité de la sonorité et la facilité du clavier, dont la note répond vivement à la pression du doigt, ainsi que l'énergie des pédales. M. Hattemer n'a rien inventé, il est vrai, mais il a perfectionné. Il ne dirige pas ses recherches vers l'inconnu, sachant combien de peines, de soucis et d'argent coûte un essai qui, fort souvent, ne conduit qu'à la ruine de celui qui l'a entrepris, mais il prend le bon où il se rencontre, et il sait, par des perfectionnements de détail, l'approprier à ses instruments.Comment Al. Hattemer parvient-il à donner à des prix si minimes de si bons instruments? En travaillant lui-même, en revoyant avec attention les pianos achevés, n'en laissant aucun sortir de chez lui sans en avoir visité toutes les parties; et surtout en ne sacrifiant rien au luxe. Tout est bon, mais simple, chez M. Hattemer, ses instruments comme son établissement. Nous signalerons vivement aux jeunes artistes, ainsi qu'aux compositeurs, les pianos de M. Hattemer qui ont obtenu un diplôme d'honneur à l'Exposition de l'industrie de la Rochelle en 1866, la première à laquelle ce facteur se soit présenté." La musique à l'Exposition universelle de 1867, le Doulcet Pontécoulant, p.109-110

Pianos droits

26, rue Saint-Géry (*1909)(*1913)

LAPLANCHE Etienne ?

"M. Laplanche-Deforge a envoyé deux instruments faits avec soin. Une qualité de son assez bonne, et, nous croyons, une très-grande solidité, sont leurs qualités distinctives." Expo Troyes, Le Chercheur, 20/05/1860

Il existait aussi LAPLANCHE & FORTIN (°1796)

Pianos droits

12, rue de Crussol (1872)(arr.11) 

9, rue de Pierre Levée (*1876)(*1878)(arr.11)

SCHOTT (sic) & MERTENS (*1859) ??

Il a existé aussi SCHOTTE & MERTENS, il y a un lien ? Et un peu plus ci-dessous chez SCHOTTE (°1850)

MERTENS A. (*1878)

"MERTENS. - France. – Pianos droits solides et dont les sons ont de la puissance." Chouquet, Rapport sur les instruments de musiques à l'exposition universelle de 1878

Médaille de bronze, Lyon 1872 / Médaille de bronze, 1878

(? - 1892)

79, rue St. Maur (1859)(arr.11)

41, rue Saint-Maur (*1876)(arr.11)

77, rue St. Maur (1889)(*1897)(*1909)(*1922) (*1929)(arr.11)

PRUVOST Henri Joseph (1850)

PRUVOST Henri (1889)(*1909), son fils qui lui succedait depuis 1880

"Henri-Joseph PRUVOST (*1876) s’y présenta seulement pour la première fois en 1878. Il reçut une médaille d’argent pour ses pianos droits à sonorité bien homogène, construits sur des plans à lui particuliers"

Médaille d'argent, 1878 /  Médaille d'or Amsterdam, 1895  / Médaille d'or Bruxelles, 1897 / Médaille d'argent, 1900

Pianos droits, orgues et harmoniums

64, rue Amelot (*1862)(arr.11)

15, rue Chaligny (*1878)(*1909)(arr.12)

Médailles pour ses orgues et harmoniums: Liste des exposants, 1855 / Médaille Londres, 1862 / Médaille de bronze, 1867 / Médaille d'or, 1878 /  Médaille d'or, 1889 / Médaille d'or Bruxelles, 1897 / Médaille d'or, 1900

SCHOTTE

1850

Paris

et 9 bis, Passage Ménilmontant (*1876)(*1907)(*1909)(*1919)(*1922)(arr.20)

Il y a aussi SCHOTT Frères, maison fondée en 1818

123, rue Grenelle Saint-Germain (*1859)(arr.7)

1, rue Madame (1903)(*1909)(*1913)(arr.6)

et 55, rue de Rennes (1903)(avant 1913)(arr.6)

239, rue de Paris, Colmart (*1922)

Guillaume WETZELS était le neveu de WETZELS (°1827) plus connu

E. VAN GILS & G. WETZELS Neveu (?)

WETZELS Veuve (avant 1902)

Succ. par GEBHARDT J.-J. en 1902, au moins jusqu'au (*1922)

"Vendeur : Wetzels (Vve) - Acquéreur : Gebhardt - Domicile élu pour les oppositions : 2, Robert-Le Coin - Entrée en jouissance : 1 févr. - Fonds vendu : Factage pianos, 1, Madame"  Archives commerciales de la France, 01/02/1902, p.151

WIART Frédéric Stanislas

1850

Mécaniques pour pianos et pianos droits

PUBLICITÉ

"WIART - Facteur de pianos - ex-accordeur de la Maison ERARD - Médaille d'OR Exposition 1868 et 1905 GRAND CHOIX de Pianos droits et à queue neufs et d'occasionde toutes Marques Erard, Pleyel, etc. Location Accord Réparations Echange PARIS, 53, avenue d'Antin. Téléphone 569-97, SAINT-MANDE, 15, rue Allard. – Téléphone 21." (*1909)

EXPO

"Trois pianos de très-bonne facture." Expo (*1867)

Saint-Mandé

rue  Bombardon, Chateauroux (1863)

11, Place Saint-Charles, Saint Etienne (*1868)

12, rue de Foy, Saint-Etienne (Loire) (1872)

53, Avenue d'Antin (*1907)(*1909)(*1913)

12, Avenue Victor-Emmanuel-III (*1922)(1930)

15, rue Allard (*1907)(*1909), succursale

'Facteur de pianos', harmoniums et d'orgues

Succ par PAUREAU en 1930 :

"Vendeur : Wiart - Acquéreur : Paureau - Domicile élu pour les oppositions : Me Dauchez, notaire, 37, quai de la Tournelle - Fonds vendu : Facteur en pianos, 12, av. Victor-Emmanuel-III - Q. J. (11 juin)" Archives commerciales de la France, 16/06/1930, p.3445

BREVET

Brevet de 1859 (**1862) et 1860 (*1863): "Le certificat d'addition dont la demande a été déposée, le 12 janvier 1860, au secrétariat de la préfecture du département de la Seine, par le sieur Wiart (Frédéric-Stanislas), facteur de pianos, à Paris, maison Fourneaux, rue de Chabrol, n°54. et se rattachant au brevet d'invention de quinze ans pris, le 16 décembre 1859, pour un système de double échappement à la mécanique des pianos en général et les percussions d'orgues." (**1862) (Fourneaux °1835)

ARRÊT

"(...) Recours du sieur Wiart, facteur de pianos, à Saint-Etienne, contre un arrêté du 6 déc. 1872, du cons. de préf. de la Loire ; 1872 ; com. deSaint-Etienne; il n'a pas de magasin, mais seulement une pièce dans laquelle il met en dépôt les pianos provenant de sa fabrication, droit fixe de 6e classe (...) Cons. qu'il résulte de l'instruction qu'en 1872 le sieur Wiart avait à Saint-Etienne, rue Sainte-Catherine, n° 5, au 2- étage, une pièce où ses pianos sont déposés et mis en vente, et doit être considérée comme un magasin dans le sens du tarif annexé à la loi du 25 avril 1844 ; que, dès lors, c'est avec raison que le cons. de préf. l'a maintenu au droit fixe de patente de 8e classe auquel il a été imposé pour 1872 sur le rôle de la com. de Saint-Etienne..." Recueil des arrêts du Conseil d'État, 1874, p.129

Liste des exposants, 1862 et 1873 et 1878 / Mention honorable Lyon, 1872

?

Pianos droits

BREVET

"Perfectionnements dans la construction des pianos" (*1881)

PUB

"Daujon, ex-accordeur de la maison Erard, accorde, échanges, location et réparations, St. Lazare, 62"(*1859)

Levallois

32, rue Cormeilles (1884)

6, rue Chevallier (*1884)

"Vendeur : Daujon - Acquéreur : Stoltz frères - Domicile élu pour les oppositions : Av. Saxe, 33 - Entrée en jouissance : 1er juil.83 - Fonds vendu : Vente et location de pianos r. St-Lazare, 62" Archives commerciales de la France, 05/07/1883, p.906

Pianos droits

Il était aussi un HAYE à Nancy

Editeur de musique, facteur ou marchand de pianos ?

HAYE Henri (*1913)

'Facteur de pianos', probablement né en Angleterre

Faillite en 1866 (**1866), p. 187

Et rien à faire avec ce facteur  HEERING (°1836) qui était né en Allemagne. Et il y a aussi un HERRIG Charles à Paris vers 1856

1856

Pianos droits

1, rue de la Bourse (1856)(arr.2)

29, Place de la Bourse (1855)(arr.2)

8, boulevard des Italiens (*1859)(arr.2)

26, rue Hauteville (*1862)(arr.10)

9, Place de la Bourse (*1867)(arr.2)

4, rue Drouot (1863)(*1866)(*1876)(*1893)(*1895)(arr.9)

1877

(1819 - ? )

Pianos droits

Piano droit n° H43 (mécanique Roller & Blanchet) au Musée du piano à Limoux (Voyez 3ème cartouche)
Piano droit transpositeur ca 1850, une autre photo, Cité de la Musique, Paris
Piano droit ca 1855, MIM, Bruxelles
Piano droit transpositeur n°891, Musique Vivantes, Lyon

Pour les détails et autres photos voyez la page de MIMO en ce qui concerne la Cité de la musique

EXPOSITIONS

"(...) Blanchet (père), se retirant des affaires, céda sa succession à son fils, ancien élève de l'École Polytechnique, qui, à la fin de ses études, avait été nommé officier du génie, et destiné à poursuivre une brillante carrière dans les armes savantes. Sacrifier le charme et la gloire de la vie militaire, abandonner ses affections de camaraderie pour entrer dans la vie industrielle et commerciale, rien ne coûta à Blanchet fils; quand il put craindre que son père laissât entre des mains étrangères une maison qu'il devait considérer comme une fortune patrimoniale. D'ailleurs, il pouvait appliquer à l'industrie des pianos le fruit de ses études scientifiques, et entreprendre ce triple problème, digne de recherches, où l'on doit tour à tour invoquer les règles de la mécanique, les principes de l'acoustique et les considérations artistiques de l'ordre le plus élevé."(xx1855)

"(...) ceux de M. Blanchet, de Paris, ont été particulièrement remarqués. Ce dernier, qui continue les traditions de M. Roller, son prédécesseur, a présenté à l'Exposition un piano oblique portant le n° 3a au concours, dont la hauteur n'était que d'un mètre, mais dont le son était puissant, clair et sympathique." Exposition universelle de 1855 : Rapports du jury mixte international, Volume 2, p.693

""A l'occasion de l'exposition régionale de Rouen, nous lisons dans le Journal de Rouen, un article de M. Méreaux, où ce spirituel et éminent artiste signale comme regrettable l'absence des pianos de Blanchet fils à ce concours des industries de la Seine-Inférieure, Nos lecteurs de Normandie le liront avec intérêt : "Nous, aurions aussi voulu voir la maison Blanchet se joindre aux exposants parisiens. Les pianos de M. Blanchet appartiennent à une spécialité qui fut, en France, il y a quarante ans, une heureuse importation dont l'honneur appartient au père de cet habile facteur. Le premier dans notre pays, M. Blanchet père, associé à M. Roller, fabriqua des pianos droits, à l'imitation de l'Angleterre, et dont l'usage, devenu bientôt général, opéra dans la facture du piano une révolution qui expulsa des salons le piano carré. M. Blanchet fils a continué l'oeuvre industrielle de son père, et grâce à son habileté, ses instruments, au milieu de l'immense concurrence que leur vogue même leur a créée, ont conservé leur ancienne et excellente réputation. D'autre part, le Moniteur nous entretient du remarquable piano que M. Blanchet fils a construit pour le yacht impérial l'Aigle, instrument qui fait l'admiration de tous ceux qui ont pu le voir et l'entendre." Le Ménestrel, 02/10/1859, p.351

Le fils de BLANCHET sont ses successeurs, ROLLER et BLANCHET (°1826)

En janvier 1852 BLANCHET Fils devient 'seul propriétiere de l'intégralité des objets et valeurs composants la manufacture ROLLER & BLANCHET (°1826)

"BLANCHET Pierre Armand Charles, industriel français, né à Paris en 1819. Arrière-petit-fils, petit-fils et fils de facteurs de pianos distingués, il entra à l'Ecole polytechnique en 1838, en sortit dans le génie, donna sa démission en 1843, et succéda à son père alors associé avec Roller. Grâce à ses connaissances scientifiques, il introduisit dans la fabrication des pianos do grands perfectionnements, et obtint de nombreuses récompenses aux diverses expositions. Nommé chevalier de la Légion
d'honneur en 1855, il fut membre du tribunal de commerce de 18S8 à 1860. Il a fait, l'un des premiers, des cours gratuits à l'Association philotechnique. " La grande encyclopédie, 1885-1902

"BLANCHET fils, fabricant de pianos, ancien juge au tribunal de commerce de la Seine." Gazette de l'industrie et du commerce, 21/07/1861, p.2

EXPOSITIONS (la suite)

"(...) en janvier 1852, que Blanchet fils devint seul propriétaire de l'intégralité des objets et valeurs composant la manufacture, par l'acquisition qu'il en fit à son ancien associé, et qu'il fut personnellement désigné pour être facteur de LL. MM. l'Empereur et l'Impératrice. Aujourd'hui, tout en continuant à fabriquer des pianos semblables à ceux qui firent la fortune de ses devanciers, Blanchet fils a créé de nouveaux modèles, réunissant à l'élégance du meuble les qualités essentielles de l'instrument. Il a pu perfectionner encore les plans et calibres de Roller et Blanchet, en faisant concourir à ce but les anciens et fidèles ouvriers de cet établissement, tous initiés depuis de longues années à ses bonnes traditions. Les instruments qu'il a exposés dans le Palais de l'Industrie sont d'un mérite hors ligne." Histoire illustrée de l'exposition universelle par catégories d'industries, Charles Robin, 1855, p.99

"M. BLANCHET Fils, à Paris (France). Parmi ses pianos exposés, il s'en trouvait un oblique, d'un mètre de hauteur. Sa sonorité puissante, claire et sympathique, prouve que dans les instruments de ce genre la difficile combinaison ayant pour but de diminuer l'élévation obtenait les meilleurs résultats. Ses pianos à queue petit format étaient aussi fort bons. L'importance de sa fabrication et l'excellence de sa facture ont valu à M. Blanchet Fils la croix de chevalier de la Légion-d'honneur, accordée par Sa Majesté l'Empereur, et la Médaille De Première Classe décernée par le Jury international." Album de l'Exposition universelle, Léon Brisse, 1855, p.426

"M. et Mme CHARLES BLANCHET ont aussi ouvert une seconde fois leurs riches appartements attenant à leur fabrique de pianos de la rue Hauteville, et la harpe de Félix Godefroid a fait les honneurs de cette seconde soirée. (...)" Le Ménestrel, 01/04/1855, p.2

"A l'occasion de l'exposition régionale de Rouen, nous lisons dans le Journal de Rouen, un article de M. Méreaux, où ce spirituel et éminent artiste signale comme regrettable l'absence des pianos de Blanchet fils à ce concours des industries de la Seine-Inférieure, Nos lecteurs de Normandie le liront avec intérêt : "Nous, aurions aussi voulu voir la maison Blanchet se joindre aux exposants parisiens. Les pianos de M. Blanchet appartiennent à une spécialité qui fut, en France, il y a quarante ans, une heureuse importation dont l'honneur appartient au père do cet habile facteur. Le premier dans notre pays, M. Blanchet père, associé à M. Roller, fabriqua des pianos droits, à l'imitation de l'Angleterre, et dont l'usage, devenu bientôt général, opéra dans la facture du piano une révolution qui expulsa des salons le piano carré. M. Blanchet fds a continué l'oeuvre industrielle de son père, et. grâce à son habileté, ses instruments, au milieu de l'immense concurrence que leur vogue même leur a créée, ont conservé leur ancienne et excellente réputation. " D'autre part, le Moniteur nous entretient du remarquable piano que M. Blanchet fils a construit pour le yacht impérial l'Aigle, instrument qui fait l'admiration de tous ceux qui ont pu le voir et l'entendre. " Le Ménestrel, 02/10/1859, p.351

"Le dépôt provisoire de la maison Blanchet fils, boulevard des Italiens, vient d'être réuni à la manufacture de cet excellent fabricant de pianos, les travaux nécessités rue d'Hauteville étant complètement terminés. —C'est donc à la maison principale de M. Blanchet fils, facteur de l'Empereur, rue d'Hauteville, que les amateurs devront s'adresser désormais pour les divers formats de pianos de salon qui ont mérité la décoration et la médaille de 1re classe à M. Blanchet fils aux Expositions universelles de Paris et de Londres. " Le Ménestrel, 18/01/1863, p.55

"BLANCHET (Pierre-Armand-Charles), né en 1819, fabricant de pianos, pue d llautcville, 26, 10* arrondissement. Médaille d'or 1844—de prix à Londres en 1851; première classe à l'Exposition universelle de Paris, 1855.— Ancien juge suppléant au tribunal de commerce, membre du jury d'admission à l'Exposition universelle de 1867" (**1867)

"M. BLANCHET Fils (Paris). (...) Ce nom est bien connu des facteurs, car c'est celui d'une des plus anciennes maisons; son origine se perd, pour ainsi dire, dans la nuit des temps (1750). Nous rappellerons seulement qu'elle descend, par les femmes, de Pascal Taskins qui, en 1777, était déjà maître juré comptable de la corporation des fabricants d'instruments. Ce fut à lui que Balbatre, organiste de Louis XVI, dit, en le voyant sortir du salon du roi, où il avait fait entendre le premier piano construit par lui : « Vous avez beau faire, mon ami, jamais ce nouveau venu ne détrônera le majestueux clavecin. Les anciens instruments de Roller et Blanchet ont toujours joui d'une grande el belle réputation, examinons donc avec impartialité les instruments exposés par M. Blanchet fils, aujourd'hui à la tête de cette maison, sans nous laisser impressionner en aucune façon par le souvenir du père et l'amitié que nous lui portions. Les quatre pianos exposés sont de quatre formats différents: tous nous présentent quelques parties entièrement nouvelles. Ainsi le premier se fait remarquer par le calibre de tablage, le second par sa dimension, le troisième par son mécanisme, le quatrième enfin par son utilité professionnelle. Cet instrument au tablage nouveau est bon, excellent. Dire qu'il est meilleur qu'un autre est impossible, du moment que nous n'avons pas un point de comparaison, et c'est sur ce défaut de comparaison que je me permettrai de chercher noise à la Commission d'examen. Pourquoi n'a îlle pas exigé un concours public? La facture européenne se trouve aujourd'hui en face de l'ennemi; cet ennemi, il faut bien le reconnaître, c'est la facture américaine. On lui décerne d'emblée les premières récompenses. Pourquoi? A-t-on comparé? a-t-on fait concourir les pianos anglais, français, autrichiens, allemands, etc.,etc., avec les instruments américains des Etats-Unis? Comment! pas un jouteur ne s'est présenté! Ainsi, vous, chefs des premières manufactures européennes, vous laisserez partir les Américains sans que nul d'entrevousaiteu le courage derelever le gant que l'on vousajeté. C'est à n'y pas croire! (...) Je suis certain que si l'on avait fait concourir les pianos droits avec les pianos similaires trans-atlantiques, les pianos européens eussent en le dessus, et, parmi les vainqueurs dans cette lutte, les pianos français eussent occupé le premier rang. J'ose même affirmer que le piano droit, grand modèle, exposé par M. Blanchet, se serait fait apprécier non-seulement par sa sonorité, mais aussi par son mécanisme, qui, grâce à une ingénieuse addition, rend la répétition facile et parfaite. Voici maintenant le plus petit des pianos de l'Exposition : il n'a que quatre-vingt-quatre centimètres de hauteur, et cependant, dans ce petit volume, quelle puissance de sonorité, quel charme ! Le prince Oscar de Suède, frappé de la petitesse de l'instrument, l'a longtemps essayé : il a paru ravi, et il a adressé devant moi mille compliments au représentant du facteur." Expo (x1867)

"L’exposition de 1867 fut la dernière à laquelle participa Blanchet fils. Il y présenta quatre instruments remarquables à divers titres; le premier, par son nouveau tablage, le deuxième, par sa petite dimension –80 centimètres de hauteur seulement- qui n’excluait pas la beauté et la puissance de sonorité; le troisième par son mécanisme, et le quatrième, par la construction spéciale à emboîtements permettant de le démonter comme les pièces d’anatomie servant à la démonstration; il était destiné à l’école normale de Cluny. Blanchet fils fut décoré de la Légion d’honneur le 14 novembre 1855." Constant Pierre (*1893)

15, rue du Cygne (*1922)

Succ. par Ch. BUGNOT

(1802 - 1875)

23, avenue des Boufflers (*1922)

25, avenue des Boufflers (*1926)

HEMPEL G. (*1926)

"Charles Frédéric Hempel (1802 Guertitz ou Goerlitz en Saxe – 1875 Nancy), qualifié généralement de « menuisier » quelquefois de facteur de pianos, a probablement été « fabricant de pianos » à Strasbourg avant 1870 où il s’était installé, venant de Saxe avant 1852. Sans doute incité par ses fils Frédéric (1835 Strasbourg – 1914 Nancy) et Charles (1839 Strasbourg - ? Lyon ?), tous deux facteurs de pianos, il arrive avec eux à Nancy en 1871. Le père travaille comme menuisier ou comme journalier. Les deux fils exercent comme facteurs de pianos (« ouvriers en pianos ») chez un manufacturier local. En 1874, Charles quitte Nancy pour Lyon, tandis que Frédéric s’installera à son compte comme facteur et accordeur de pianos et tiendra un magasin de vente et location de pianos, harpes et harmoniums. Dans sa publicité, il se dit « innovateur de pianos droits à deux claviers renversés et de la mécanique pour piano à double échappement », ce qui présume qu’il travaillait, avant 1878, chez Mangeot qui est considéré comme le créateur de ce type d’instrument. Son fils Georges (1883 Nancy - 1935 Nancy) continuera l’affaire entre 1914 et la fin des années 1930." (8) Les facteurs de pianos à Nancy, J.M. Stussi

"Sous le nom de piano scandé, MM. Lentz et Houdart, de Paris, ont exposé un instrument qui a aussi pour objet de faire soutenir des sons, pendant que d'autres parties du piano restent sous la pression des étouffoirs. La différence de ce piano et de ceux dont il vient d'être parlé consiste en ce que les sons soutenus du piano scandé le sont par divisions d'octaves, au moyen de pédales qui correspondent à chacune de ces octaves. Cette multiplicité de pédales, pour obtenir un effet exceptionnel, nous parait devoir être un obstacle sérieux au succès de la tentative faite par MM. Lenlz et Houdart; car les pieds de l'exécutant y seraient dans un perpétuel mouvement, pour aller d'une pédale à l'autre."(**1855)

rue Labat (*1852)(arr.18)

ateliers : 9, rue de Denain (1855) (**1856)(arr.10)

40, Chaussée de Clignancourt (*1859)(arr.18)

99, rue de Flandre (1864)(**1866)(arr.19)

Médaille de 2e classe, 1855 / Mention honorable, 1878

11, rue Bellefond (1856)

22, rue Lamartine (*1867)(arr.9)

40, rue  Dauphine (*1876)(arr.6)

89, boulevard Saint-Michel (*1909)(*1913)(arr.5)

Pianos droits et pianos à queue

PASDELOUP C. E. (*1867)

PASDELOUP et VIET (*1909)

Succ. par ROBIN (*1913)

Il y avait un autre, PASDELOUP E. à Paris. Il était de la famille ???

28, boulevard Faubourg Poissonnière (?)(arr.9)

Ateliers : rue Ordener (1878)

Ateliers : 129, rue de Clignancourt (1878)(1894)(arr.18)

 Magasin : 84, rue Lafayette, Square Montholon (1900)(*1909)(arr.9)

56, rue de Faubourg Poissonnière (*1876)(1878)(*1897)(*1913)(arr.9)

"En 181, ROLLER se retira de l'association, P.-A.-C. BLANCHET (ancien élève de l'Ecole Polytechnique) succéda a son père. Il participa pour la dernière fois à une Exposition, en l'année 1867, avec quatre instruments intéressants le premier, par son tablage; le deuxième, par ses dimensions très réduites 80 centimètres de hauteur; le troisième, par un mécanisme le quatrième se démontant comme tes pièces anatomiques, construit par emboîtements, et destiné a l'école normale de Cluny." Encyclopédie de la musique et dictionnaire du conservatoire, 1927, p. 2078

36, rue de Trévise (1852)(arr.9)

Facteur de piano * voir ″ ROLLER & BLANCHET″ pour activité à partir de 1826

Après sa démission en 1852 de la société ROLLER & BLANCHET, Jean ROLLER poursuit une petite activité de facteur, et dépose en 1852 un brevet d'invention pour une ″mécanique de piano à point de contact mobile.

Sources : ″Jean ROLLER portraitiste et la manufacture de piano ROLLER & BLANCHET″

1863

Pianos, orgues et harmoniums

11, rue Neuve-Popincourt (1860)(arr.11) 

BAUDET Hubert - Cyrille (**1861) (*1867)

BAUDET C. (1867)

Faillissement 27 mai 1868 (11)

BAUDET Gustave (1870)

"Réhabilitation - Paris. — BAUDET (Jean-Nicolas-Hubert-Cyrille), facteur de pianos, ci-devant rue des Ecluses-St-Martin. 29; puis. r. St-Quentin, 13, et actuellement rue Favart, 20. — Arrêt du 13 août 1884. " Archives commerciales de la France, 30/11/1884, p.1565

BAUDET Vve. (*1893)

Faillite en 1895: "Faillite BAUDET, Facteur de pianos', vente en vertu d'Ordonnance, de 15 PIANOS. - Piano droit, Piano à queue verticale, Piano quator, Pianista, Hôtel Drouot, le mardi 14 mai 1895, à 3 h. Exposition le 13 mai et le 14 mai avant la vente. (...)" Revue Illustrée,Volume 9, 1894, p.469

"FONDS DE FABRIC, ACHAT, VENTE ET LOCATION - de PIANOS Vve BAUDET et Cie, 18, rue Favart - à adjuger Et. de Me PLICQUE, not., rue des Petits-Champs, 23, le 30 mars 1895, à 1 h. Mise à prix pouvant être baissée, 15.000 fr. ; loyer remb. 7.787 fr.; consign. 2.000 fr, ; facult. de repr. les march. à titre d'expert. S'adresser à M. DELPEUCH, 18 rue Turbigo, et audit notaire." Le Ménnestrel, 24/03/1895, p.96

Faillite en 1900 : "RÉPARTITIONS DE FAILLITES ET DE LIQUIDATIONS : Baudet (Yve) et Cie (en Pianos (fab. de) 18 et 20, Favart Ponchelet " Archives commerciales de la France. 29/08/1900, p.1084

BREVETS

Brevet de 1861 : "65° Le brevet d'invention de quinze ans, dont la demande a élt déposée, novembre 1861, au secrétariat de la préfecture du département de la Seine, par M. Baudet (Hubert-Cyrille), facteur de pianos, à Paris, rue des Ecluses-Sanu-V*11" 29, pour améliorations dans la construction des pianos et antres insinua» percussion." (**1863), p.1270

'Piano-Quatuor' et 'Piano-Violon' en 1865: Instrument inventé par M. BAUDET, et imitant le violon, l’alto, le violoncelle et la contrebasse. C’est le principe du cylindre enduit de colophane, mais attaquant la corde par des crins qui frottent les cordes "L'instrument de M. Baudet, exposé en 1867, présente l'aspect d'un piano droit ordinaire. Les cordes sont établies de la même façon, en métal, mais filées spécialement atin de produire des sons particuliers. Le clavier n'est autre que celui connu de tout le monde. La difficulté à résoudre était de faire résonner, à l'aide d'un archet unique, toutes ces cordes placées sur un même plan. Il fallait, non-seulement pouvoir les attaquer séparément, mais aussi en faire résonner plusieurs ensemble; en un mot. il était nécessaire que l'archet et les cordes obéissent à toutes les fantaisies dela main qui se promène sur un clavier. Voyons comment M. Baudet a résolu son problème: Et, d'abord, il ne pouvait pas songer à un archet comme celui des violonistes. Il s'est inspiré des rouleaux de Jean Haynd, mais ne prenant de l'idée que ce qu'elle avait de bon, il a allongé un rouleau, un seul, sur toute la largeur de l'espace occupé par les cordes. Ce rouleau, en bois uni, est enduit de colophane. Il est retenu de chaque côté dans une ouverture cylindrique, et, à l'une de ses extrémités, il est armé d'une double poulie sur laquelle sont enroulées des cordes qui le font tourner au moyen de pédales mues par les pieds de l'exécutant. Ces pédales sont semblables à cettes d'un harmonium. Le rouleau il tourne donc sans interruption, car le système des pédales est calculé pour obtenir une rotation très-régulière. Arrivons a l'objet principal, le moyen d'avoir des points de contact, simultanément ou séparément, entre le rouleau B et les cordes C. Là réside toute l'invention. Comme le représente la figure, chacune des cordes est armée d'une espèce de pinceau en crin V, qui passe au-dessous du rouleau. Chaque louche, au lieu d'un marteau, est munie d'un levier L, portant à sa partie supérieure une baleine B, qui affleure le pinceau. Si on soulève la touche, la baleine B soulève le pinceau et le fait toucher au rouleau, en appuyant un peu en deçà du point de contact du rouleau. Le rouleau met le pinceau en- vibration, et ce dernier communique la vibration à la corde à laquelle il est attaché. Il est inutile de démontrer qu'on peut faire vibrer ainsi le nombre de notes que l'on veut, en appuyant sur plusieurs touches à la fois. L'expression, sur cet instrument, dépend de la pression du doigt sur la louche. Plus on appuie, et plus la baleine presse le pinceau sur le rouleau, et plus, alors, le son est dur et puissant. Cette invention n'est pas sans mérite, mais M. Baudet n'a construit encore qu'un seul instrument. Son piano quatuor fonctionne bien, cependant l'audition ouvre le champ aux observations. Le piano-archet étant destiné à reproduire les effets du violon et du violoncelle, doit avoir les sons agréables. Or, ici les basses sont passables parce que le chant expressif ne se dessine pas dans un morceau sur cette partie du clavier. Le medium est déjà dur; le haut est criard et détestable. L'inventeur a trouvé les moyens d'arriver an but, mais cela ne suffit pas. Qu'il cherche, qu'il combine la matière de ses cordes et de ses pinceaux, de manière à nous faire entendre des sons pleins, moelleux et chantants comme ceux du violon, au moins approximativement. Son instrument ne sera jamais accepté avec ses médiocres qualités actuelles. Le jury n'a pas même vu le piano-archet dans sa promenade à travers les pianos. On peut dire que c'est d'une insouciance inqualifiable!" Etudes sur l'exposition de 1867 ou les Archives de l'industrie au ..., Volume 3, Eugène Lacroix, 1867, p.226

Un autre texte sur cet invention dans La musique à l'Exposition universelle de 1867, Pontécoulant, p. 128-133

Le piano archet dans: 'La musique, les musiciencs, et les instruments de musique chez les ...', Jean Pierre Oscar Comettant, p.692-693

Il y avait aussi un autre BAUDET à Paris.

CAUVET Alphonse (*1913)

Succ. de la Maison LAFFAGE (°1850)

216, rue La Fayette (*1913)(arr.10)

Magasin : boulevard de la Madeleine (*1913)(arr.1)

73, rue de Rivoli (*1859)(arr.4)

1865

Pianos droits

"Société Anonyme des Pianos"

Manufacture de pianos

BREVETS

WACKER N. (1875)

En 1890, WACKER achète PRUVOST Victor (°1852)

"Vendeur : Pruvost - Acquéreur : Soc. anon. des pianos WACKER - Domicile élu pour les oppositions : Agence Lagrange,78, Richelieu - Entrée en jouissance : de suite - Fonds vendu : Pianos, 84, Lafayette" Archives commerciales de la France. 09/08/1890, p.1035

Vers 1909 WACKER achète la maison FORTIN : "Vendeur : Fortin - Acquéreur : Soc. anonyme des pianos WACKER - Domicile élu pour les oppositions :  69, Douai - Entrée en jouissance : de suite - Fonds vendu :Apport d'une fab. de pianos, et succursales Wacker" Archives commerciales de la France, 30/10/1909, p.1700

WACKER & Cie en 1909 :

"Paris.- Formation. — Société anonyme dite Soc. des PIANOS WACKER, 69. Douai — 5 ans — 300.000 fr. — 13 oct. 1909 — P. A. " Archives commerciales de la France, 13/11/1909, p.1781

"Vendeur : Hébert (Vve) - Acquéreur : Pianos Wacker (soc. anon. dite: Soc. des) - Domicile élu pour les oppositions : Agence Lagrange, 78, Richelieu et 11, Bourse - Entrée en jouissance : de suite - Fonds vendu : Vente et loc. de pianos, 114, b. St. Germain" Archives commerciales de la France, 28/09/1910, p.1526

Mais en 1913 était FORTIN seul propriétaire:

"Paris. — Dissolution. — 23 oct. 1913 — Soc. anon. dite : Soc. des PIANOS WACKER, 69. Douai.— M. Fortin reste seul propriétaire. - 23 oct. 1913. — P. A. " Archives commerciales de la France, 15/11/1913, p.1502

"PARIS. — Modification aux statuts. - Soc. Manufacture des Pianos WACKER. 67 et 69, rue de Douai. — L. " Archives commerciales de la France, 13/01/1936, p.173

PUBLICITÉ

"PIANOS WAGKER 69, RUE DE DOUAI, 69 PARIS IMMENSE CHOIX DE PIANOS NEUFS ET D'OCCASION Vente et location, accords, réparations, transports TABOURET-ORCHESTRE INVENTION WACKER", La Revue indépendante de littérature et d'art
, Volume 7, 1888, p.577

"Wacker, 67-69 r. de Douai (9*). — (Métro. Clichy.) — Manuf. de pianos. — Musi-ab. — Salles de cours. - ж Louvre 21-73 et Richelieu 91-41. — Fond. 1853 - (succ. à Villemomble) - C.S.P." (*1929)

MULLET Viktor

1854

Paris

86, rue Bobilotte (*1913)(arr.13)

MULLET V. Fils (*1913)

Il avait aussi laisser producer des pianos chez: HANSEN (°1873)

Société des Forges de Firminy

Cercles d'acier pour pianos

Firminy (Loire)

Acieries fabriquant cordes acier pour pianos

Cordes à pianos montées sur cadres de pianos (1897)

Médaille d'or, 1889 / Diplôme d'honneur Amsterdam, 1895 / Grand prix Bruxelles, 1897 / Grand prix, 1900

Pianos droits

LÉVÊQUE Jean Louis

(1819 - ?)

avant 1855

Paris

98, rue Saint-Antoine (*1859)(*1867)(arr.4)

16, porte de Reuilly (1860)(10)(arr.12)

"Elève d'ERARD"

Musique-Pianos-Instr ments-Phonos et Luthier Fabricant.

BREVET

Brevet de 1886 :  'Celesta'

34-42, rue de  Malte (1889)(arr.11)

168, rue Saint-Maur (1894)(arr.11)

46, rue de Douai (1900)(1905)(*1909)(arr.9)

33, rue Le Peletier

Pianos, orgues et harmoniums

Ce fabricant qui a fabriqué surtout des harmoniums a fabrique aussi des pianos entre 1909 et 1914 selon Mario Pizzi (1)

Pianos et harmoniums

et magasin:18, rue Laffitte (*1859)(arr.9)

2, rue Dejean, Montmartre (x1862)(1872)(arr18)

 6, rue Laffitte (**1868)(1873)(1878)(arr.9)

 80, rue Doudeauville (*1876)(1878)(1887)(*1890)(arr18)

 2, rue Sainte Apolline (*1913)(arr.3)

Succursale à Francfort (1878)

 PLEYEL-WOLFF

1855

Pianos droits et pianos à queue et des pédaliers

EXPOSITIONS (la suite)

"WOLFF (Auguste-Désiré-Bernard), né à Paris en 1821, fabricant de pianos; de la maison PleyeL Wolff et Comp., rue Rocbechouart, 22-24, 9° arrondissement.
Médaille d'or a toutes les Expositions depuis 1827. — Hors de concours en 1847; médaille d'honneur a l'Exposition universelle
de Paris en 1855. — Décoration accordée à M. C. Pleyel en 1834. — Membre du jury d'admission pour l'Exposition universelle de Londres en 1862. " (**1867)

BREVET

'Piano à pédalier', plusieurs essais furent faits en ce genre, aussi par PLEYEL, en 1857 "Wolf, continuateur de la maison Pleyel, reprend l'ancienne idée de Sébastien Erard et pose son piano pédalier sur une table d'harmonie garnie de cordes sonnant les notes graves; les touches du pédalier sont construites exactement à la manière de celles de l'orgue; les marteaux frappent les cordes disposées comme dans les pianos à queue, c'est-à-dire en longueur directe. La plus longue corde sonnant Y ut grave du tuyau de huit pieds, offre un développement de 2" 50 de la pointe à la cheville." Pontecoulant, 1861

ARTICLE

"Pour ne parler que des plus importantes, citons, en premier jeu la fabrique de pianos Pleyel, dont les bâtiments hangars, chantiers, reliés entre eux par les rails d'un chemin de 1er, occupent une superficie de 53000 m. carrés. Elle met en œuvre une force de 200 chevaux, et emploie en moyenne un personne stable de 500 ouvriers, parmi lesquels se trouvent 100 apprentis. La production annuelle et la vente varient de 2600 à 3000 pianos. Depuis sa fondation, cet établissement a fabriqué et vendu tant en France qu'à l'étranger 123000 pianos." Dictionnaire géographique et administratif de la France et de ses colonies, 1890-1905

PUBLICITÉ

"PLEYEL, l'un des plus honorables et des plus anciens facteurs de pianos. Fabrique rue Rochecbouart, 22, et magasin rue Richelieu, 95" (x1855)

BLOG

'PLEYEL-RESTORATION'-blog de Lluís Velamazán

LA SUITE

Voyez içi dessous sur cette page, vers 1867 pour la suite de l'histoire de PLEYEL

Voyez pour l'histoire de PLEYEL en 1931 - 1961 - 1982 - 1994 - -1998 - 2007

Paris

22 - 24, rue Rochechouart (1855)(*1859)(arr.9)

95, rue de Richelieu (*1859)(arr.2)

Trouvé sur une facture de 1850:

3000 par an en 1866

Fondé en 1807

Un incendie ayant dévasté les locaux de la rue de Rochechouart en 1851, et la maison PLEYEL-WOLFF ira s’établir à Saint Denis sur une immense superficie qui occupe aujourd’hui le quartier PLEYEL !

Camille PLEYEL meurt le 4 mai 1853 laissant à Wolff son successeur une fabrique en pleine prospérité.

Dans l'année de 1853 Pleyel a fait une petite série des pianos à queue avec un seul chevalet. Les n° de série sont d'environ 19400.

En 1855, Pleyel réalise les essais de construction de ses pianos rue des Récollets, il les fabrique en grandes quantités dans son usine de Clignancourt où sont installées les réserves de bois et la scierie.

WOLFF (AUGUSTE - DÉSIRÉ - BERNARD), pianiste, compositeur et facteur français,  né en 1821

Ses successeurs, Auguste WOLFF, en 1855, qui a multiplié les innovations pour améliorer la fiabilité et la solidité de ses pianos et donner naissance notamment au piano droit et, Gustave LYON, à partir de 1887, éminent ingénieur et pionnier de l’acoustique architecturale, ont continué à développer les activités de la Maison PLEYEL.

PLEYEL, WOLFF & Cie (1860)

EXPOSITIONS

"(...) A l'Exposition, la maison Pleyel a offert plusieurs pianos parmi lesquels deux en bois de rose, dont l'un est accompagné d'ornements de la plus grande richesse. Ainsi que Pierre Érard, Camille Pleyel cessait de vivre sans être entré dans la salle où brillaient entre tant d'autres les produits de leur industrie. En donnant un dernier regret à sa mémoire, on doit se féliciter que, prévoyant sans doute sa fin prochaine, il se soit préparé à l'avance un digne successeur dans la personne de M. Auguste Wolf. Ce jeune artiste, déjà distingué comme pianiste et comme compositeur, avait, par une heureuse circonstance, fait des sciences exactes une étude avancée, et acquis ainsi des connaissances que bien peu de musiciens sont à même de posséder. C'est sur lui que, trois ans avant sa mort, Pleyel jeta les yeux, et assurément il ne pouvait faire un meilleur choix. Si Pleyel avait compris M. Wolf, celui-ci avait parfaitement compris Pleyel. Sachant bien que dans les arts mécaniques rien n'aide autant les idées, rien n'explique mieux le nœud des difficultés, rien ne démontre mieux les impossibilités, rien ne prévient mieux les erreurs, rien surtout n'évite plus la perte de temps que d'avoir opéré par soi-même, M. Wolf, mettant habit bas, se fit aussitôt ouvrier : ses mains délicates, habituées à ne toucher que l'ivoire et l'ébène des claviers, se saisirent de la scie, du rabot, du maillet; ses doigts et ses ongles, toujours blancs et polis furent souvent écorchés et tachés de colle forte ou de vernis :il savait bien qu'à ce prix seulement il acquerrait le droit de raisonner pertinemment avec ses chefs d'ateliers, et de continuer dignement les travaux de son illustre prédécesseur. M. Wolf pense qu'il y a encore beaucoup d'améliorations à obtenir dans la fabrication des pianos; il croit que l'on n'a pas encore assez tenu compte de beaucoup de faits que la science a constatés sans que l'application en ait été faite : c'est sur ce point que paraissent surtout se porter ses méditations; elles le conduiront dans la bonne voie. Autant la science toute seule, et prise en dehors de l'art, est dangereuse et folle lorsqu'elle prétend s'imposer à l'artiste, autant elle peut être d'une immense utilité et d'une précieuse ressource lorsqu'elle est dans l'esprit et dans les mains de l'artiste lui-même, qui, dans les applications n'oublie jamais que rien n'est utile de ce qui n'est pas praticable et applicable. En attendant les nouveaux perfectionnements qu'espère M. Wolf, et que d'autres sans doute méditent comme lui, soit dans le silence du cabinet, soit dans le bruit de l'atelier, ii en est aux yeux de qui la construction des pianos est arrivée à un tel degré de perfectionnement, que toutes leurs inventions nouvelles se portent sur des points accessoires, ayant pour objet d'étendre les ressources et le domaine de cet instrument favori de notre siècle, ou bien encore d'en faciliter l'étude et d'accroître le nombre déjà si grand de ceux qui le cultivent. C'est dans ce dernier but qu'a été conçu le procédé de M. Moullé, pour obtenir une modification dans le degré de dureté ou de mollesse des touches du clavier. Déjà l'on avait observé bien des fois, d'une part, que le degré de force dans les doigts demandé par le clavier de tel piano est ou moindre ou supérieur à celui qu'exige tel autre; et, en second lieu, que les doigts d'un enfant de six ans n'ont pas la force de ceux d'un homme de vingt-cinq, avec des gradations infinies pour ces deux cas. C'est pour augmenter la force des doigts et la répartir d'une manière égale entre tous qu'ont été inventés divers systèmes de mécanisme adaptables au piano, parmi lesquels le plus répandu a été le daclylion de M. Herz, dont, au reste, le premier succès ne s'est pas prolongé. Le dactylion avait pour objet de donner plus de force aux doigts, qui, passés dans des anneaux maintenus en l'air au moyen de ressorts qu'il fallait abaisser, arrivaient, par cet exercice souvent répété, à toucher les claviers les plus durs comme les plus doux; mais, à cet avantage du dactylion se joignaient aussi de graves inconvénients dans les résultats, car après s'en être servi pour acquérir la force que l'on n'avait pas, il fallait, après l'avoir abandonné, faire une toute aussi longue étude pour retrouver la douceur et la souplesse que Ton avait perdues. Vers la même époque, un artiste plein de talent et de modestie, M. La Hausse, inventa le clavigrade, qu'il a depuis perfectionné, et dont l'avantage est de donner à tous les claviers, quelle que soit d'ailleurs la qualité de chacun d'eux, une telle progression de résistance, qu'ils puissent être indifféremment touchés par les doigts les plus délicats et par les plus vigoureux, et passer ainsi des mains d'un artiste consommé à celles des plus jeunes élèves. Le grand point était ici de graduer instantanément la résistance des claviers sans rien changer à la facture ordinaire. Dans le même but, Pleyel avait construit un piano muet destiné à cet usage; mais M. Lahausse a réduit la difficulté à son état le plus élémentaire dans le elavigrade exerce-doigts, qui consiste en une simple série de cinq touches munies chacune d'un ressort à boudin qui se bande à volonté au moyen d'une vis  de rappel placée sur le devant et agissant à la fois sur toutes les touches. Ce petit instrument a l'avantage d'être portatif, de ne tenir presque aucune place, et de coûter fort bon marché. Quant au système appliqué à l'étendue entière du clavier, il met tout piano à la portée de toutes les forces; il donne aux touches une résistance progressive à mesure que les doigts se délient et se fortifient; il n'entrave en aucune manière le mécanisme ordinaire pour tous les exercices possibles, il s'applique à tous les pianos, et, grâce à lui, les vieux deviennent tout aussi propres à l'étude que les neufs." Expo (x1855), fragment du texte p. 83-87

"Pianos en bois de thuya. —Kriegelstein, S. Mercier, Pleyel, Scholtus." Revue de l'Orient, Volumes 3-4, Société orientale Paris, 1856, p.69

"Wolff ( Auguste ), facteur de pianos, à Paris, membre de la Société d'encouragement. Perfectionnement et excellence dans la fabrication des pianos. " Bulletin De La Societe D'Encouragement, 1863, p.57

INFO

Aménagement de l'usine de St Denis par A. WOLFF (1855)

La Manufacture de Pianos, PLEYEL, WOLFF et Cie, par Julien TURGAN (pdf)

Cordes métalliques, 1811  / Cordes métalliques, 1811 / Brevet, 1825.11.17 / Médaille d'or, 1827 / Médaille d'or, 1834 / Médaille d'or, 1839 / Médaille d'or, 1844 / Médaille d'or, 1849 / Médaille d'honneur, 1855 /  Hors concours Becançon, 1860 / Diplôme d'honneur, Metz, 1861 / Médaille Londres, 1862 / Hors concours, 1867 / Liste des exposants Londres, 1871 / Hors concours, Lyon, 1872 / Hors concours, Vienne, 1873 / Médaille d'or, 1878 / Hors concours, Amsterdam, 1883 / Diplôme d'honneur, Anvers, 1885 / Grand Prix, 1889 / Hors concours, Anvers, 1894  /   Hors concours, Amsterdam, 1895 / Hors concours, Bruxelles, 1897 / Hors concours, 1900 / Hors concours Liège 1905

Chaque marque de piano a eu son propre timbre au cours du dix-neuvième siècle. Il a été impensable à ce moment-là  qu'un piano ait environ la même son qu'une marque concurrentielle. Maintenant, il y a une sorte de 'son standard idéal' qui tous les facteurs de piano essayent d'approcher.

BERNARDINI

1856

Paris

Succ. par MOREAU Henri (*1913)